Люди, рожденные 11 января, отличаются целеустремленностью, а присущая им способность анализировать помогает составить достаточно четкое представление об окружающей действительности и о людях. Но, к сожалению, часто они отдают предпочтение интуиции, отодвигая на второй план объективность. Поэтому желательно, чтобы они вовремя оставляли свое мнение и пытались более объективно оценивать окружающую их реальность. Обладают сильными моральными принципами и редко принимают тех людей, которые имеют отличные от них этические представления. Самый большой недостаток – упрямство, их трудно переубедить в чем-либо, особенно если их уверенность базируется на заведомо ошибочных гипотезах.

Любовь. Рожденные 11 января и в любовном плане отличаются слишком суровыми принципами; в отношениях с детьми особенно стремятся насаждать собственную волю и не дают последним жить своей жизнью. Их партнер должен обладать терпением и хитростью, только при особом подходе он получит хоть какую-то личную свободу.

Карьера. Проявляют себя наилучшим образом, если занимаются оценочной деятельностью, в работе проявляют значительную объективность. Обладают ярко выраженными аналитическими качествами и умеют сразу же находить проблему, если в расчетах что-то пошло не так.

Достоинства. Настойчивость, ловкость, любознательность.

Недостатки. Закрытость, прямолинейность, упрямство.

К. Хабенский родился в Ленинграде 11 января 1972 года (Козерог-Свинья). Читаем в гороскопе:

«Металлическая Свинья (ее год длился с 27 января 1971 года по 14 февраля 1972 года; повторяется каждые 60 лет) наиболее честолюбивейший из всех типов знака Свиньи. Она энергична, целеустремленна и занята самой различной деятельностью. Это открытый человек с определенными взглядами, хотя порой бывает чересчур доверчив и принимает все за чистую монету. У него прекрасное чувство юмора, страсть к всевозможным вечеринкам и сходкам. У него дружелюбный, приветливый характер и, как правило, много друзей и поклонников.

Козерог-Свинья: Это чистокровная Свинья, которая, охраняя свое стадо, способна на крайние поступки. В спокойном состоянии абсолютно безопасна, но если возникает опасность со стороны конкурентов либо охотников, ее трудно остановить. Такому человеку свойственны честолюбие и амбиции. Он хорошо знает законы иерархии, придерживается консервативных взглядов на общество, уважает мнение других людей. Его грезы сходны с реальностью и представляют собой ступеньки лестницы, по которой он намерен подняться к успеху. Как правило, Козерог-Свинья не уходит от ответственности, способен долго и скрупулезно трудиться, не боится столкновений и проблем, которые могут возникнуть у него с партнерами. У него психология человека, который медленно, но верно закладывает фундамент будущих замков. Приверженец традиций, он обращает внимание на атмосферу в семье будущего партнера, редко способен на фривольные приключения и легкие связи.

Мужчина-Свинья: Он может посвятить себя любой профессии. Он всегда проявит себя добросовестным и трудолюбивым работником. Но дела его также могут принять плохой оборот. Одна из самых его несимпатичных черт – пристрастие к грязи, где он может распластаться во всех видах. С материальной точки зрения и какой бы ни была среда, он всегда найдет то, что ему необходимо для прожиточного минимума. У него будут и работа, и деньги, и для этого он не затратит больших усилий. В течение всей жизни ему будут помогать, и благодаря этой помощи он сможет достичь самых высоких финансовых сфер».

Здесь вспомним важную особенность людей, рожденных в год Свиньи: чем ближе дата их рождения к Новому году (по восточному календарю), тем больше выпадает им невзгод в жизни. Однако у Хабенского этот показатель более-менее благополучный – его день рождения отстоит от Нового года больше чем на месяц (год Свиньи в 1972 году заканчивался 14 февраля).

«Значение имени: Константин самоуверен, решительно шагает к своей цели. Он всегда четко знает, чего хочет от жизни. Не очень доверяет мнению людей, но хороший совет всегда выслушает. На него трудно повлиять, воздействовать же силой на Константина невозможно – он сразу упрется и замкнется в себе. У него прекрасные предпосылки, чтобы стать начальником – он честен, порядочен, терпелив.

У Константина широкий круг общения. Он всегда находится в центре внимания, с ним не соскучишься – юмор у него своеобразный, склонный к ироничности. Несмотря на внешнюю простоту и открытость, Константин не каждому доверит свою душу. Истинных друзей у него мало, но им Константин верен до конца жизни, ради них пойдет в огонь и в воду.

Жизнь Константина складывается успешно. Он очень деятелен, стремится к благополучию, оптимистичен. У него деловая хватка, практичный ум. Константин обладает великолепной способностью – начинать все с нуля. В жизни он полагается на себя, к цели идет терпеливо и уверенно. Прекрасно складываются у него и взаимоотношения с людьми – он относится к ним с любовью и терпением.

Константин умеет очаровать женщину. Он полон сюрпризов, красноречив, нежен. Но разум Константина всегда преобладает над чувствами. Ради женщины он не откажется ни от карьеры, ни от дружеской вечеринки; не изменит своим привычкам; не поменяет свой имидж. Константин способен на глубокое чувство, он привязчив, разрыв с возлюбленной переживает долго и болезненно. Оступившись один раз, сомневается, не решается на новую попытку. Женится он несколько раз. В женщине ценит обаяние, ум, сердечность. В семейной жизни Константин непредсказуем. Но о жене заботится, любит детей. Он постоянен в своих привязанностях, но тем не менее его необъяснимо влечет на сторону.

Финансовые дела Константина не вызывают никаких опасений. Он слишком расчетлив, никогда не ввяжется в сомнительные мероприятия, знает предел в затратах. У него будут прекрасная репутация и надежные деловые партнеры».

И вновь вернемся к биографии Константина Хабенского.

Он родился в семье, которая не имела никакого отношения к искусству: его отец работал инженером, а мама преподавала математику в средней школе. Короче, родители нашего героя относились к представителям средней советской интеллигенции. А эта прослойка была достаточно многочисленной и являла собой вполне обеспеченных и образованных людей. Это вам не нынешние инженеры и учителя – униженные и оскорбленные «капитализмом по-бандитски», которые буквально сводят концы с концами, поскольку с их зарплатами и ценами в магазинах вести более достойную жизнь они попросту не в состоянии. Советская средняя интеллигенция, хоть и не шиковала, но нищей не была. Тем более если это была городская интеллигенция, да еще и ленинградская. Плюс имеющая в своих жилах еврейскую кровь. Поэтому уже с малых лет Константин воспитывался в интеллигентной среде с хорошей перспективой устроить будущую судьбу по примеру своих родителей. Правда, путь его к этому был все же не столь гладким.

Согласно легенде, еще будучи трехдневным карапузом, будущий киношный Колчак едва не умер от пневмонии. Случилось это после того, как в роддоме внезапно вышло из строя отопление, и, пока его восстанавливали, часть новорожденных, кроватки которых оказались возле окон, подхватили воспаление легких. А это достаточно серьезное заболевание, тем более когда речь идет о грудничках. Поэтому трудно сказать, как сложились судьбы всех заболевших детей (вполне возможно, что кто-то из них и не выжил), но Хабенскому повезло – его болезнь удалось локализовать.

В 1979 году семья Хабенских вынуждена была покинуть Ленинград. Отца семейства отправили в служебную командировку в город Нижневартовск, и вместе с ним туда двинулась и вся его немногочисленная семья – жена и сын. Там Константин пошел в первый класс средней школы, где учительницей была его мама.

В 1985 году Хабенские вернулись в город на Неве, где Хабенский благополучно закончил 8 классов (1987). Учиться дальше не захотел и предпочел поступить в техникум авиационного приборостроения, поскольку эта отрасль в те годы в СССР считалась одной из самых престижных: профессия авиационного инженера относилась к числу высокооплачиваемых и уважаемых в стране, с хорошей перспективой на будущее. Другое дело, что именно тогда в стране бушевала либеральная перестройка по-горбачевски, которая уже начала серьезно колебать эти самые перспективы. Взятый либерал-перестройщиками крен в частнособственническую сторону лишал бывших «хозяев жизни» – рабочий класс и средних интеллигентов – былых привилегий, выводя на авансцену другую прослойку людей – спекулянтов и бандитов. Поэтому на исходе 80-х Хабенский хорошо разобрался в происходящем и ушел из техникума. Слава богу, не в бандиты или спекулянты, поскольку в семье ему успели привить нужные идеалы. Он стал работать в разных местах, чередуя различные профессии: был и полотером, и дворником, и уличным музыкантом. Вспомним гороскоп мужчины-Свиньи: «С материальной точки зрения и какой бы ни была среда, он всегда найдет то, что ему необходимо для прожиточного минимума. У него будут и работа, и деньги, и для этого он не затратит больших усилий…»

Наконец судьба забросила Хабенского в театр-студию «Суббота», куда он устроился монтировщиком декораций. С этого момента, собственно, и начался путь героя нашего рассказа в актеры.

Отработав в театре-студии несколько месяцев и насмотревшись на театральное житье-бытье, Хабенский решил податься в артисты. Скажем прямо, это был рискованный шаг. Во-первых, в те годы актерская профессия превратилась из самых престижных в одну из самых голимых – с нищей зарплатой и минимальной перспективой полноценной работы. Во-вторых, за плечами Хабенского не было никакой актерской практики, что лично ему не сулило не то что блестящего будущего, но вообще никакого. И все же он пошел в актеры. Судя по всему, из чистого любопытства, как это уже у него случалось ранее – когда он работал полотером и дворником. Видимо, мысль была такая: покантуюсь в актерах, а если не понравится, то уйду так же легко, как когда-то ушел из школы и техникума.

Летом 1990 года Хабенский направил свои стопы в Ленинградский институт театра, музыки и кино (ЛГИТМиК). Время для Свиньи на дворе стояло благоприятное – год Лошади. Как написано в гороскопе: «В этот год Свинье надо меньше разбрасываться на разные мелочи – например, на дела личного характера – и заняться настоящим делом». Как видим, Хабенский такое дело нашел. В итоге в институт он поступил с первого же захода, в мастерскую известного театрального педагога Вениамина Фильштинского.

Заметим, тот родился в год Быка (1937), а с этим животным у Свиньи противоречивые отношения. Например, дружба между ними возникает крайне редко, зато деловые отношения достаточно часто. Как написано в гороскопе: «Если Бык будет главой дела, то качества Свиньи могут ему пригодиться». Именно это и произошло в нашем случае: Бык стал главой дела (преподаватель), а Свинья (студент) ему пригодилась. Кстати, в дальнейшем именно мужчины-Быки внесут значительную лепту в раскрутку Хабенского как талантливого актера. Впрочем, не будем забегать вперед.

По словам самого Хабенского, почти все его пребывание в институте они жили на полуказарменном положении: с утра до ночи находились в стенах ЛГИТМиКа и учились до посинения. Только одних спектаклей за эти годы они сыграли около 150 (количество отрывков, этюдов и т. д. вообще не поддается счету). Всего на курсе Хабенского училось около двух десятков студентов, однако известными станут всего несколько человек: сам Константин, а также – Михаил Пореченков (2 марта 1969 года, Рыбы-Петух), Михаил Трухин (28 октября 1971 года, Скорпион-Свинья), Андрей Зибров (5 июля 1973 года, Рак-Бык).

С точки зрения астрологии самые гармоничные отношения у Хабенского должны были сложиться с Трухиным – это гармония из разряда круглых: во-первых, Козерог и Скорпион хорошо ладят друг с другом (дружественные стихии Земли и Воды), во-вторых, две Свиньи – это хорошие товарищи. С Пореченковым гармония из разряда 50/50 (хорошая по месячным знакам – все те же дружественные стихии Земли и Воды – и плохая по годовым), с Зибровым – круглая дисгармония.

Еще учась в институте, Хабенский дебютировал в кино. Правда, роль была из разряда «кушать подано», но это значения не имеет – дебют есть дебют. Фильм назывался «На кого Бог пошлет» и относился к разряду кинематографа, про который говорят «посмотрел и забыл» (во всяком случае, этот фильм сегодня вряд ли кто-то вспомнит). Впрочем, иного кино в те годы в России и не снимали. Но нас интересует другое – символика этого дебюта. Дело в том, что «крестным отцом» Хабенского в большом кинематографе стал его астрологический «родственник» – такой же, как и он мужчина-Свинья. Речь идет о режиссере Владимире Зайкине (9 апреля 1959 года, Овен-Свинья).

Между тем и институт Хабенский закончил в свой «именной» год Свиньи (1995). После чего устроился актером в Экспериментальный театр «Перекресток». Но поскольку работы там было немного, он параллельно работал и на региональном телевидении в качестве ведущего в отделе музыкальных и информационных программ. Так продолжалось до 1996 года (Крыса). В гороскопе Свиньи про этот год написано: «Это благоприятный год, особенно для Свиней, которые заняты в сфере искусства – они получат шанс получить признание». С Хабенским так и вышло – на него обратил внимание сам Константин Райкин, который возглавлял московский театр «Сатирикон». В итоге наш герой переехал в Москву, полный радужных надежд, что его карьера пошла в гору. Увы, но эти надежды тогда не оправдались.

Следом за удачным для Свиньи годом Крысы идет менее удачный год Быка (1997). Как написано в гороскопе: «Для Свиньи это трудный год, особенно в эмоциональном плане». Так и вышло. В «Сатириконе» Хабенский играл второстепенные роли, из которых запомнились только две: в «Трехгрошовой опере» и «Сирано де Бержераке». Поэтому эмоционально Хабенский чувствовал себя в том театре не самым лучшим образом. Сказывались и непростые отношения с Райкиным, который астрологически ему подходил не самым лучшим образом, особенно по годам рождения. Как написано в гороскопе: «С Тигром у Свиньи взаимопонимание есть, но ей не следует забывать, что ее партнер – хищник».

Короче, спустя год после прихода в «Сатирикон» Хабенский предпочел уйти подальше от «хищника». Благо такая возможность подвернулась: его пригласили на главную роль (Эстрагон) в спектакль «В ожидании Годо» по С. Беккету, который ставил на сцене Театра имени Ленсовета режиссер Юрий Бутусов. Кстати, еще один мужчина-Бык в жизни героя нашего рассказа – Бутусов родился 24 сентября 1961 года (Весы-Бык). А Весы-Бык – это самый обаятельный и общительный экземпляр из «бычьей» породы.

Параллельно со сценической деятельностью Хабенский все чаще обращает на себя внимание кинематографистов. Причем из статуса актера-эпизодника он резко переходит к главным ролям. Как мы помним, импульс киношной карьере Хабенского дал его астрологический «родственник» – Свинья (Владимир Зайкин). Затем эстафету от Свиньи перехватил Тигр – режиссер Алексей Герман (1938), который еще на экзаменах в ЛГИТМиКе, будучи председателем экзаменационной комиссии, обратил внимание на двух студентов-Свиней (Хабенского и Трухина) и потом пристроил их в свою картину «Хрусталев, машину!» (1998) на эпизодические роли (Хабенский играл оркестранта).

А первыми, кто стал снимать Хабенского в главных ролях, стали режиссеры Томаш Тот (венгр, закончивший ВГИК и снявший в 93-м фильм «Дети чугунных богов») и Дмитрий Месхиев. Первый пригласил Константина на роль студента Ференца в картину «Наташа», второй – на роль Андрея Калинина в «Женскую собственность» (оба – 1998).

Заметим, что Тот родился в год Лошади (1966), а Месхиев у нас Скорпион-Кот (31 октября 1963 года). Так вот с первым у Козерога-Свиньи дисгармония, зато со вторым – гармония из разряда круглых: у Козерога и Скорпиона прекрасное взаимопонимание, а про союз Свиньи и Кота в гороскопе говорится: «Удачливость плюс проворство – успех в кармане». Именно поэтому с Тотом Хабенский в совместной работе больше не пересечется, а вот Месхиев превратится для него в режиссера-«талисмана» (они создадут вместе несколько фильмов). Что касается картины «Женская собственность», то за роль в ней Хабенский удостоился своей первой награды на актерском поприще – премии «Лучшая мужская роль» на Гатчинском кинофестивале «Литература и кино».

Тогда же на творческом пути Хабенского встретится еще один режиссер-Лошадь – Николай Лебедев (1966), но у того месяц рождения такой же, как и у Месхиева – Скорпион (16 ноября). Хабенский снялся у него в небольшой роли (Стас) в триллере «Поклонник» (1999).

Тем временем в театре Хабенский набирал вес, играя роли центральных персонажей. На сцене Театра имени Ленсовета в содружестве с тем же Ю. Бутусовым он сыграл жестокого и развратного римского императора Калигулу в одноименном спектакле 1998 года, а также дурачка Карла в «Войцеке» и Валентина в «Поживем – увидим» по Б. Шоу.

И все же, чтобы добится общероссийской славы, театральных работ было явно недостаточно. Впрочем, как и киноработ, поскольку большой кинематограф в постсоветской России превратился в отхожий промысел, ставший уделом поклонения для незначительной части населения (для сравнения: в СССР ежегодный приток зрителей в кинотеатры составлял около 3–4 миллиардов человек, а в нынешней России – порядка 50 миллионов). Надо было «завязываться» на ТВ, благо именно тогда, в начале нового тысячелетия, в России начинался бум отечественных сериалов. Именно на это и сделал ставку Хабенский. Хотя начинал он в «сериальном» движении опять же с ролей второстепенных. Так, его однокурсник Михаил Пореченков, получив главную роль в сериале «Агент национальной безопасности», пристроил в одну из серий и Хабенского (роль Рашида). Режиссером сериала был Дмитрий Светозаров – Весы-Кот (10 октября 1951 года), а с Котами у Свиньи, как мы помним, хорошее взаимопонимание.

Затем был сериал «Империя под ударом» (2000), где Хабенский впервые в своей кинокарьере сыграл роль своего соотечественника – еврея-эсера Гершуни.

Между тем всероссийскую славу Хабенскому принесла не роль его соотечественника, да еще и террориста, а роль простого и обаятельного милиционера-оперативника русского происхождения Игоря Плахова в сериале «Убойная сила». Это был «клон» сериала «Менты» (1998), который создал под эгидой Первого канала «отец-прародитель» тех же «Ментов» писатель Андрей Кивинов (кстати, Бык – 1961 года рождения). Не случайно, что в «Убойной силе» фигурировали и все четверо персонажей «Ментов», правда, в эпизодических ролях. А главными героями стали двое: те самые, которых играли Хабенский и Андрей Федорцов (13 августа 1968 года, Лев-Обезьяна – у последней хорошее взаимопонимание со Свиньей).

Режиссерами сериала были двое: Виктор Бутурлин (28 июня 1946 года, Лев-Собака) и Александр Рогожкин (3 октября 1949 года, Весы-Бык). С первым у Хабенского была астрологическая гармония по годовым знакам (Свинья и Собака могут стать хорошими друзьями, поскольку Свинья избавляет Собаку от ее вечного беспокойства), второй был «клоном» Юрия Бутусова (тоже Весы-Бык), с которым Хабенский сотрудничал в Театре имени Ленсовета.

Премьера «Убойной силы-1» состоялась 13 марта 2000 года. Именно после нее Константин Хабенский проснулся знаменитым (как и его партнер А. Федорцов). На фоне «бандитского» телекино, которое в те годы доминировало как на малых, так и на больших экранах, «Убойная сила» выглядела выигрышно – это было динамичное и во многом ироничное кино, где добро побеждало зло с такой обаятельной улыбкой на губах, что это не могло не растопить сердца многомиллионной телеаудитории, уставшей от «кинодепрессухи». Символично, что премьера сериала совпала с восшествием на престол нового президента – Владимира Путина, в это время позитив из теле– и киношной продукции стал активно вытеснять негатив. То есть в идеологии был взят курс от депрессии к оптимизму.

Кстати, Путин пришел к власти в свой «именной» год Дракона (2000), что, конечно же, не случайно, а астрологически логично (судя по всему, то же самое произойдет и 2012 году, который для Путина опять «именной»). Что касается Свиньи (Хабенского), то для него год Дракона слишком яркий – скромную Свинью он буквально ослепляет своим блеском. Что полностью подтвердилось: слава, которая обрушилась на Хабенского в том году, и в самом деле его ослепила. А тут еще и в его личной жизни произошли кардинальные перемены – он встретил свою будущую жену.

Заметим, что до этого у Хабенского было несколько романов, но ни один из них не заставил его переступить со своей суженой порога ЗАГСа. Но с девушкой по имени Анастасия все вышло иначе – именно она стала его первой официальной женой. Причем по всем показателям эта женитьба не должна была состояться. Во-первых, будущая супруга Хабенского была журналисткой, а ее коллеги изрядно попортили крови Константину, копаясь в его личной жизни, распуская разного рода слухи и сплетни. Во-вторых, девушка, впервые увидев актера в сериале «Убойная сила», воскликнула «Какой идиот!» и… выключила телевизор. Однако судьбе было угодно сделать их мужем и женой.

Константин и Настя познакомились в одном из питерских кафе, куда она пришла с подругой, а он с другом. Настя в первые минуты не признала в Хабенском того «идиота», которого совсем недавно видела по телевизору, а когда узнала, то смутилась и… восхитилась – в жизни актер оказался полной противоположностью своему киношному образу. С этого приятного открытия и начался их роман. Развивался он отнюдь не гладко, поскольку против союза выступили… родители девушки. Они были москвичами и не хотели, чтобы дочь связывала свои отношения с питерцем, да еще обладателем столь «несерьезной профессии». Однако Настя решила все по-своему – в точном соответствии со своим гороскопом. Читаем в нем:

«Люди, родившиеся 31 марта, сильны и решительны; выбрав свой путь, пойдут по нему до конца, и ничто не заставит их поменять направление. В обычной жизни практически всегда им удается достичь определенности, а достигнутое равновесие вряд ли будет когда-либо нарушено. Даже в критических ситуациях не теряют присутствия духа, что помогает им решить проблему, найдя к ней рациональный подход. Не отступают перед вызовом и благодаря уверенности в себе и присущему им реализму умеют просчитывать риски, никогда не действуют опрометчиво. В любви их привлекает семейный очаг, хотя очень часто свою собственную семью они создают в зрелом возрасте…»

А теперь самое время взглянуть на астрологическую совместимость наших героев.

Настя родилась 31 марта 1975 года (Овен-Кот). Читаем в гороскопе:

«Женщина-Кот – Мужчина-Свинья: Это «гнездовой» брак, где супруги общаются друг с другом весело и непринужденно. Оба они понимают толк в удовольствиях, не любят конфликтов и дискуссий, предпочитая наводить уют в своем доме. Правда, здесь есть свои минусы. Муж сконцентрирован на собственных интересах и попытается свалить хозяйство на супругу, а ее ответные жалобы не будут им услышаны. Если комок взаимных упреков разрастется, то брак может развалиться. Муж не будет пытаться понять и простить, а жена, как истинный Кот, будет «гулять сама по себе».

Женщина-Овен – Мужчина-Козерог: Эти партнеры настолько различны по своему темпераменту и складу характера и даже жизненному ритму, что брачный союз между ними встречается очень редко. Импульсивная и холеричная натура Овна никак не сочетается с серьезностью и основательностью Козерога. Как правило, для любого Козерога, всегда имеющего свое строгое направление в жизни, даже в сфере любовных отношений и брака, Овен является только быстро пролетающей кометой в его судьбе, которая вспыхнет на миг, а затем бесследно исчезнет в пространстве».

Как покажет будущее, последнее пророчество сбудется в точности: Настя и в самом деле станет для Хабенского «пролетевшей кометой, вспыхнувшей в его жизни на миг». Впрочем, не будем забегать вперед.

После того как «Убойная сила» стала одним из самых смотрибельных сериалов начала нового тысячелетия, естественно было желание его создателей продолжать эксплуатировать эту «курицу, несущую золотые яйца». И вот уже в 2001–2005 годах на свет появляются еще пять «сезонов» сериала. Слава Хабенского растет, гонорары стремительно увеличиваются.

Кстати, на эти же годы выпадает и рост славы астрологического «клона» нашего героя – телеведущего Андрея Малахова, который родился в один день и год с Хабенским (11 января 1972 года). Видимо, поэтому в их биографиях много схожего. Например, в «именной» для них год Свиньи (1995) Малахов закончил МГУ (а Хабенский ЛГИТМиК) и поступил работать на телевидение (наш герой в это же время тоже пробовал себя в роли телеведущего, только в Питере). В 1998 году Малахов стал известен как ведущий программы «Доброе утро», а у Хабенского в это же время начала успешно раскручиваться его театральная и киношная карьера. А в самом начале нового тысячелетия у обоих взяла старт та самая слава, которая и сделала их теми, кем они являются до сих пор: для Хабенского трамплином в эту славу стал сериал «Убойная сила», для Малахова – передача «Большая стирка». Впрочем, о последнем читатель может подробно прочитать в следующей главе, а мы продолжим знакомство с биографией Константина Хабенского.

На волне славы от «Убойной силы» тот продолжает сниматься и в большом кино, записывая на свой счет роли в следующих фильмах: «Механическая сюита» (Эдуард), «В движении» (главная роль – журналист Гурьев) (оба – 2002), «Линия судьбы» (главная роль – музыкант Костя), «Особенности национальной политики» (Гоша) (оба – 2003), «Богиня: как я полюбила» (Полосуев), «Бухта Филиппа» (главная роль – Филипп Ронин), «Женский роман» (главная роль – Кирилл) (все – 2004).

Два фильма из перечисленных («Механическую сюиту» и «Линию судьбы») снял режиссер-«талисман» нашего героя Дмитрий Месхиев. Как мы помним, он родился в год Кота, как и Настя – жена Хабенского.

Тем временем с 2003 года началось «золотое» трехлетие для Свиней. В него вошли годы Козы (2003), Обезьяны (2004) и Петуха (2005). В эти годы, если Свинья, конечно, будет стараться, а не лениться, удача будет ей сопутствовать в большинстве начинаний. Поскольку Хабенский именно старался (вкалывал как трудолюбивая «хрюшка»), то эти годы без сомнения можно смело назвать одними из самых удачных в его жизни.

Началось все в 2004 году, когда на горизонте Хабенского возник еще один режиссер, повлиявший на его творческую судьбу. Причем он является его астрологическим «родственником» – Свиньей. Речь идет об Олеге Табакове (17 августа 1935 года, Лев-Свинья). Как уже говорилось, две «свинушки» могут стать хорошими друзьями, а Козерог и Лев хотя и не подходят друг другу для дружбы, но в бизнесе могут совместно достичь хороших результатов. Как написано в гороскопе: «Совместные действия Козерога и Льва приведут к прекрасным результатам и даже к славе».

Естественно, что Табаков пригласил Хабенского (а с ним и Михаила Пореченкова) не просто так, а в целях привлечения к своему детищу – МХТ имени А. Чехова – дополнительного числа зрителей. Ведь слава Хабенского и Пореченкова тогда была в самом своем зените, и их переезд в Москву вызвал бы естественный ажиотаж среди столичной театральной публики. Так и вышло. Спектакли с участием двух знаменитых «варягов» стали «гвоздями» сезона. Они играли в «Днях Турбиных» (Хабенский – Алексей Турбин, Пореченков – Мышлаевский), «Утиной охоте» (Хабенский – Зилов, Пореченков – официант Дима), «Гамлете» (Хабенский – Клавдий).

Переезд в Москву во многом способствовал и получению Хабенским очередной кинороли из разряда «убойных». Речь идет о роли Антона Городецкого в фильмах «Ночной дозор» (2005) и «Дневной дозор» (2006). Постановщиком фильмов был Тимур Бекмамбетов – еще один режиссер-Бык, повлиявший на творческую судьбу нашего героя (Тимур родился 25 июня 1961 года, Рак-Бык). А вот главного злодея в фильме – соперника Городецкого Завулона – играл Виктор Вержбицкий, который является астрологическим «родственником» Хабенского – Свиньей (21 сентября 1959 года, Дева-Свинья). Получилось, что две Свиньи воюют друг с другом на разных сторонах баррикад.

Параллельно с «Дозором» Хабенский успел сняться у своего «талисмана» – режиссера Дмитрия Месхиева в военной драме «Свои». Там он сыграл своего соплеменника – политрука Лившица. Отметим, что Месхиев на тот момент являлся единственным режиссером, рожденным в год Кота, в тогдашней творческой карьере Хабенского. Зато было несколько Быков, с которыми у Свиньи не может быть дружбы, но может сложиться неплохой бизнес-контакт (оба не чураются черновой работы). Среди этих Быков: Павел Лунгин (1949) – фильм «Бедные родственники» (2005; главная роль – Эдик Летов); Игорь Зайцев (1961) – сериал «Троцкий» (2006; роль – Лев Троцкий).

Еще два фильма в то десятилетие Хабенский создал в содружестве с режиссером-Обезьяной – Филиппом Янковским (10 октября 1968 года, Весы-Обезьяна). Гороскоп прогнозирует, что дружба Свиньи и Обезьяны весьма крепка, а вот совместные действия на поприще бизнес-проектов не столь безупречны. Цитирую: «Свинья добродушна, а это выгодно Обезьяне. А надолго ли хватит Свинье терпения, неизвестно». В том десятилетии терпения Хабенского хватило на два фильма, причем в обоих он играл главные роли: «В движении» (2002; журналист Гурьев), «Статский советник» (2005; террорист Григорий Гринберг).

В свой «именной» год Свиньи (2007) Хабенский сыграл еще одну заметную роль. Впрочем, заметной она стала не в силу своих каких-то выдающихся художественных достоинств, а в силу того пиара, который ей сопутствовал. Речь идет о роли Кости Лукашина в продолжении знаменитого советского телехита «Ирония судьбы, или С легким паром!» (1976). Спустя 30 лет идея снять сиквел (продолжение) этого фильма возникла у ушлых продюсеров с Первого канала. К режиссуре привлекли Тимура Бекмамбетова, что было странно – создатель вампирских «ночных-дневных дозоров» явно не годился на роль режиссера-мелодраматиста. Впрочем, эта затея изначально была обречена на провал вне зависимости от творческих устремлений ее постановщика: почти все сиквелы везде и всегда получаются хуже оригиналов. И «Ирония судьбы-2» не стала исключением. Обедни он, конечно, сильно не испортил, но и чем-то запоминающимся не стал. Хотя с точки зрения астрологии канва его сюжета была, в общем-то, правильной.

В основу сюжета была положена история о том, что герои первой части – Женя Лукашин и Надя Шевелева – так и не смогли ужиться вместе и расстались. После чего Надя вышла замуж за своего прежнего жениха Ипполита. Согласно гороскопу, все сходится. Лукашина играл Андрей Мягков (8 июля 1938 года, Рак-Тигр), Надю – Барбара Брыльска (5 июня 1941 года, Близнецы-Змея), Ипполита – Юрий Яковлев (25 апреля 1928 года, Телец-Дракон). Читаем в гороскопе:

«Союз Тигра и Змеи хорошо начинается, поскольку оба знака обладают сильным магнетизмом и тем заинтриговывают друг друга. Однако затем наружу вылезают все противоречия обоих знаков, которые преодолеть невозможно. Поэтому союз недолговечен.

Союз Дракона и Змеи держится на том очаровании, которая Змея оказывает на своего партнера (ни один знак не очаровывается Змеей так, как Дракон). Поэтому, даже несмотря на непостоянство Змеи, Дракон будет многое ей прощать и любить так, как никто другой».

В фильме все, описанное выше, и показано. Дракон до умопомрачения влюблен в Змею, а та, в общем не особо и любя его, согласна стать его женой, поскольку время уже подошло – средний возраст, как-никак. Но тут на ее горизонте внезапно возникает Тигр с его харизмой и магнетизмом. И непостоянная Змея тут же забывает про своего Дракона и с головой бросается в омут захватившего все ее змеиное нутро чувства. Однако итог этого чувства будет нерадостным – Тигр и Змея разбегутся так же внезапно, как когда-то сошлись. И этим своим разводом подготовив почву для продолжения фильма.

Во второй части сын Жени Лукашина Костя попадает в ту самую квартиру, где когда-то его отец познакомился с Надей, и встречается там с ее дочерью – тоже Надей. У той есть жених – преуспевающий бизнесмен Ираклий, но она по закону жанра выбирает сына Лукашина. А теперь разберем эти взаимоотношения с точки зрения все той же астрологии.

Костя (Хабенский) у нас Козерог-Свинья, Надя (Лиза Боярская) – Стрелец-Бык (20 декабря 1985 года), Ираклий (Сергей Безруков – Весы-Бык (18 октября 1961 года). Читаем в гороскопе:

«Свинья может увлечься Быком, поскольку последний ревнитель домашнего очага, традиционалист. С ним Свинья может почувствовать себя по-настоящему комфортно. Но потом Свинье станет скучно в этом очаге консерватизма и она начнет посматривать по сторонам. А Бык измен не прощает.

Два Быка, являясь консерваторами, легко уживаются друг с другом. Они рожают детей, вместе ведут общее хозяйство и не дают друг другу поводов для ревности».

Как видим, и здесь та же история – женской половине предписывается не бросать свою прежнюю половину ради сомнительного союза с неожиданно возникшим другим мужчиной. Однако кто вообще следует этим гороскопам? Все живут как бог на душу положит, совершая тем самым множество ошибок, но зато делая нашу жизнь драматичнее и, значит, интереснее. В такой обстановке и сиквелы легче снимаются.

Между тем в разгар съемок «Иронии судьбы-2» Хабенский узнает, что его жена Настя беременна. В итоге в том же «именном» для него году Свиньи (2007) на свет появляется чудный мальчик, которого счастливые родители называют простым русским именем Иван. В тот момент никто из них еще не может себе представить, что именно это рождение породит собой и… смерть. Что судьба, наградив Хабенского не просто отпрыском, а еще и его астрологическим «родственником» – Свиньей, взамен этого заберет жизнь его жены.

Судя по всему, эти роды спровоцировали в организме Анастасии какие-то необратимые процессы, которые привели к страшному недугу – раку мозга. И для молодой женщины потянулись мучительные месяцы борьбы за жизнь, когда она одну за другой сменяла разные клиники – сначала на родине, потом и за границей. А поскольку лечение стоило дорого, Хабенскому пришлось работать не покладая рук, чтобы вырвать жену из лап страшной болезни. Например, весь гонорар за «Иронию судьбы-2» у него ушел на оплату лечения Насти.

В 2008 году подоспело еще несколько ролей в кино: в триллере «Домовой» он играл известного писателя, который оказался втянут в опасные игры с киллером (в роли последнего снялся Стрелец-Кот – Владимир Машков), в другом триллере – «Особо опасен» – уже сам Хабенский играл роль киллера. Но главной ролью того года Крысы (2008) стала роль адмирала Александра Колчака в фильме «Адмиралъ» Андрея Кравчука (13 апреля 1962 года, Овен-Тигр – второй по счету кинорежиссер-Тигр в судьбе актера Хабенского). Поскольку роль Колчака можно смело отнести к категории «визитной карточки», остановимся на этом фильме чуть подробнее, тем более что он является выразителем не только определенного течения в постсоветском кинематографе, но и в идеологии нынешней России.

Начнем с того, что А. Колчак родился в год Петуха (1873), а из этих «птиц» получаются неплохие вояки (знак сам по себе воинственный). Именно эта воинственность позволила Колчаку сделать неплохую военную карьеру при царском режиме. Но уже в годы Гражданской войны, где Колчак бился на стороне белых, эта блестящая некогда карьера оказалась бита в пух и прах «петухами» из стана большевиков вроде Михаила Фрунзе (1885). В результате Колчак был расстрелян (1920), а война, продлившись еще год, завершилась безоговорочной победой большевиков. Обо всем этом в советском кинематографе были сняты сотни фильмов, на которых и строилась советская идеология – наступательная, победительная.

В постсоветской России, которая во главу своей идеологии поставила антисоветизм, естественно, должна была родиться иная трактовка тех событий. И она родилась. Отныне из пораженцев, коллаборационистов и предателей стали усердно лепить героев, пытаясь «черное» выдать за «белое». Фильм «Адмиралъ» стал одним из наглядных примеров подобного рода кинематографа. В нем человек, проигравший красным чуть ли не все сражения, предстает блестящим военачальником, а также сентиментальным мужчиной, разрывающимся между двумя женщинами – своей законной женой и любовницей (последнюю в фильме опять играла Лиза Боярская). Хотя достаточно заглянуть в гороскоп, чтобы понять: мужчина-Петух сильнее всего любит… самого себя, являя тип закоренелого эгоиста. Так что в фильме мы видим не характер Колчака, а самого Хабенского, поскольку Свинье и в самом деле в любви свойственна глубина чувств, в то время как Петух обычно парит по поверхности.

«Адмиралъ» не случайно появился на свет в годы правления В. Путина, который больше тяготел к русским патриотам, чем к либералам-западникам. Не случайно в друзьях у него числится сам Никита Михалков (кстати, тоже человек года Петуха – 1945) – лидер киношных «русичей». Именно русские патриоты взялись облагораживать белогвардейское движение в российском искусстве, лепя из белых вояк героев, а из красных – преступников. Например, если советский кинематограф старался подходить к этому делу с объективных позиций (во многих советских фильмах симпатии вызывают как красногвардейцы, так и белогвардейцы – возьмите такие фильмы, как «Служили два товарища», «Адъютант его превосходительства», «Долг» и т. д.), то в постсоветском кинематографе подобной объективности вы уже не обнаружите. Вот и в «Адмирале» красные матросы носятся по экрану, аки кровожадные вурдалаки, кроша в мелкую крошку благородных белых офицеров.

Мифологизированная история, которая создавалась в Советском Союзе, исправно работала на благо подавляющего большинства людей, населявших его. Того самого народа, который совсем недавно был ничем, а стал всем. Эта мифология базировалась на принципах классовой борьбы и социальной справедливости, неся в себе мощный гуманистический заряд. То есть это была мифология созидания. Идеология постсоветской России проповедует уже иное: сохранив в себе классовую сущность, она резко сменила полюса – теперь она воспевает превосходство буржуазии, самого малочисленного класса страны. Естественно, что при таком раскладе ни о какой социальной справедливости речи не идет, а значит, нет и никакого гуманизма. Это – мифология разрушения (несмотря на то что она старательно рядится в тогу созидания). И тот же «Адмиралъ», где рябит в глазах от российских знамен, икон и высокопарных слов о славе Отчизны, именно разрушает первородное понимание социальной справедливости, поскольку нет в фильме ни одного героя-простолюдина – сплошь одни благородные дворяне-офицеры. Простой народ в фильме показан либо как убийца (в образе тех же красных матросов), либо как безликая масса, пушечное мясо, которых эти офицеры ведут в штыковую атаку ради победы… Чего? Да той России, где те же офицеры истязали шпицрутенами своих подчиненных, кутили и развлекались на балах, а народ горбатился на пашнях и в штольнях, образно говоря, за тарелку чечевичной похлебки. Именно такую Россию строят сегодняшние ее правители, которые являются прямыми последователями тех, кто проиграл сражение 90 лет назад. По сути, это реванш проигравших.

Вообще нынешняя российская историческая мифология вещь по себе достаточно уникальная. С одной стороны, она провозглашает создание великой России, но, с другой, свое созидание пытается строить, воспевая «подвиги» разного рода неудачников и никчемных правителей (лузеров по-современному), которые ничем, кроме поражений, в истории не прославились. Тот же адмирал Колчак – кто, как не жертва череды сплошных поражений? Как ни стараются авторы фильма романтизировать его и даже приписать ему вымышленные победы (что в рамках творимой мифологии вполне естественно), все равно в итоге вынуждены показать всю никчемность его стараний спасти прежнюю господскую Россию.

Глядя на эти потуги, невольно жалеешь нынешних идеологов, вынужденных обращаться за помощью к такому «материалу». Однако наравне с жалостью сердце переполняет и тревога. Тревога за то, что новое поколение россиян насильно толкают на путь, который ведет не к созиданию России, а к ее разрушению и духовному порабощению. К тому самому порабощению, которое сегодня, к примеру, демонстрируют наши недавние братские республики – Грузия и Украина. Ведь им тоже страсть как хочется влиться в западную цивилизацию, только пропуском туда для них может стать одно – втаптывание в грязь своей недавней, советской истории. Вот их правители и лезут из кожи вон, дабы разрисовать перед своими народами советские времена как оккупационные и начертать на своих знаменах имена разного рода предателей и пораженцев. Тот же курс, по сути, взяли и российские правители. Поэтому странно читать в одной из либеральных газет стенания известного русского писателя, который обвиняет грузинские власти в том, что они создают у себя музей советской оккупации. Да у нас таким музеем вот уже 20 лет является чуть ли не вся Россия, где антисоветизм тоже стал государственной идеологией!

Взять тот же кинематограф. Внешне вроде бы соблюдается баланс интересов. На том же телевидении против череды антисоветских сериалов и документальных фильмов выставлены старые советские ленты, где Советский Союз представлен отнюдь не в образе «империи зла» и где красные побеждают белых. Однако, во-первых, этих фильмов становится все меньше, во-вторых, крутят их не в самое удобное время (не в так называемый прайм-тайм) и без какой-либо рекламы. Но главное, эти фильмы молодежь почти не смотрит, поскольку объективно ориентирована на более современное кино. А оно как раз все сплошь антисоветское. За почти 20 лет существования новой России в ней не снято ни одного художественного фильма, где речь бы шла об успехах СССР. И даже в многочисленных фильмах о Великой Отечественной войне, вышедших в последние годы, начисто вычищена вся прежняя идеология: там советский народ сражается с оккупантами… сам по себе, без какого-либо участия советской власти. А если представители таковой и присутствуют, то исключительно в виде… палачей-энкавэдэшников.

Короче, нынешняя власть не хочет говорить в положительном ключе о советском прошлом и потому всячески препятствует появлению фильмов на эту тему. Хотя и провозглашает, что у нас в стране строится демократия. Но эта демократия только для избранных. И началась она еще в горбачевскую перестройку, когда к власти в том же кинематографе пришли либералы. Те тоже провозгласили соревновательность в искусстве, которая на самом деле оказалась улицей с односторонним движением: «зеленый свет» на ней получали только те авторы, кто бросился разоблачать советское прошлое. Всех остальных от кинопроцесса отодвинули либо создали им такие рыночные условия, при которых снимать кино во славу советской власти было финансово невыгодно. Такая же ситуация сохраняется у нас и поныне.

Сегодняшним кинопроцессом в России верховодят все те же деятели, кто стоял у истоков так называемой «базовой модели» советского перестроечного кино, которое стало рассадником самого чернушного в мире кинематографа. Эти деятели совсем недавно клепали фильмы, где Россия всячески поносилась и втапывалась в грязь, теперь же они, следуя в фарватере новых веяний, резво переквалифицировались в ее записных патриотов. Однако их «патриотизм» лишь раскалывает Россию, по сути толкая ее к продолжению братоубийственной войны. Воспевая колчаков и понося большевиков, эти деятели лишь углубляют раскол в обществе. Ведь приверженцев последних сегодня не стало меньше, и они отнюдь не желают мириться с тем, чтобы деяния их предков рисовались исключительно как череда сплошных преступлений. Однако сегодняшние колчаки в угаре реванша мечтают окончательно перетянуть чашу истории на свою сторону.

В нынешнем российском кинематографе, судя по всему, никогда не будет своих «Адъютантов его превосходительства», где бы белые и красные подавались с объективных позиций, когда пролитая обеими сторонами кровь делилась бы поровну. Вместо этого в новом российском кинематографе белым отведена роль благородных борцов за светлую идею, а красным – роль озверевшего быдла, которое ничего, кроме пули, не заслуживает. Можно, конечно, уповать на тот же советский опыт: как мы помним, большевики первые тридцать лет вели себя в идеологии точно так же, а потом стали допускать и иные подходы. Однако сомнительно, чтобы мы дожили до своей «оттепели»: тот же Запад нам этого уже не позволит и разрушит Россию гораздо раньше ее нового наступления.

Самое интересное в сегодняшней ситуации – это смычка многих русских патриотов с либералами-западниками, которые объединились и сообща «мочат» большевиков, в том числе и посредством кинематографа. Например, в том же «Адмирале» в небольшой роли Николая II снялся Николай Бурляев – один из лидеров патриотического крыла в российском искусстве (президент кинофестиваля «Золотой Витязь»). Неужели забыл уважаемый актер и режиссер, как те же либералы в горбачевскую перестройку «мочили» его «Лермонтова» и на двадцать лет уложили на полку? Фильм показали по ТВ только недавно (17 октября 2008-го), однако сделано это было тихой сапой: в утренние часы и по малорейтинговому каналу «Культура». Да и то лишь потому, что либералам в нынешних условиях нужно усиленно изображать из себя патриотов. Когда эта надобность отпадет, то отпадет и нужда в русских патриотах, поскольку этот союз всего лишь тактический, а не стратегический. Точно так же было и двадцать лет назад: тогда многие патриоты перешли под знамена либералов и, победив коммунистов, разрушили СССР, ввергнув Россию в пучину страшных потрясений. После чего патриотов быстренько выбросили из большой политики (даже их главного идеолога Александра Солженицына лишили всероссийского телеамвона).

Итак, все идет к тому, что либералы по ходу «патриотического марша» перестраивают свои ряды, перехватывают и водружают на свои знамена чужие лозунги и в тактических целях заключают союзы со своими недавними оппонентами. Однако своим стратегическим воззрениям они не изменяют ни в политике, ни в идеологии. В обеих областях их целью является недопущение даже самой мысли о возврате к советскому проекту. Поэтому, несмотря на все их декларации о демократии, подразумевающей, в частности, и соревновательность идей, они никогда не допустят того, чтобы, к примеру, в кинематографе наравне с блокбастером «Адмиралъ» появился такой же блокбастер «Командарм» (о Михаиле Фрунзе). И все потому, что Фрунзе воевал не за господ, а за простой трудовой народ, который в России по-прежнему составляет большинство. Ведь появись подобное кино, оно вновь заставит многих россиян размышлять о том, наследниками кого они являются, за что их предшественники жертвовали своими жизнями и кто теперь правит Россией. Именно поэтому не снимаются (и не будут сняты) современные блокбастеры о красных героях Гражданской войны, а старые советские фильмы об этом периоде истории постепенно вытесняются с ТВ и, за исключением безобидных юношеских сказок (вроде трилогии о «неуловимых»), больше никогда там демонстрироваться не будут. Эта «улица с односторонним движением» является сутью сегодняшней демократии по-российски (партия власти даже от дебатов со своими оппонентами отказывается), и конца ей не видно. Во всяком случае, в обозримом будущем.

Но вернемся к Константину Хабенскому.

В течение всего 2008 года его имя постоянно склонялось в российских СМИ в свете «Адмирала» и болезни его жены Анастасии. Вся страна сочувствовала актеру, который вдруг стал главным фигурантом жуткой драмы – стал отцом и одновременно терял жену. Для многих, кто читал сводки о болезни Анастасии, было понятно, что дело близится к страшной развязке. Ведь сколько подобных сводок уже было: с Любовью Полищук, Александром Абдуловым. Там тоже больному пытались помочь сначала российские врачи, потом зарубежные, а итог был один – смерть. Не произошло чуда и в случае с Анастасией Хабенской: 1 декабря 2008 года она скончалась в одной из клиник США. Спустя некоторое время ее тело было перевезено в Москву и похоронено на Троекуровском кладбище в Москве.

В 2009 году на телеэкраны вышла полная версия «Адмирала». Пиар вокруг премьеры был устроен не менее громкий, чем в случае с двухсерийной киноверсией, однако большого ажиотажа у публики этот показ не вызвал – хватило прошлогодних дебатов. Кстати, сам Хабенский в этих дебатах участия не принимал. Хотя, сыграв самого Колчака, мог бы встать на сторону нынешних «белогвардейцев». Но он предпочел «дискутировать» с экрана, а не в публичных спорах, что вполне характерно для его астрологического знака – Свиньи в большинстве своем аполитичны и не любят всяческие дискуссии.

Кроме этого, Хабенскому в том году было не до публичных дискуссий – он по-прежнему был под впечатлением от смерти жены и думал об одном – о своем маленьком сыне Иване (воспитывать его ему помогали родители Насти, которые жили в Москве). Да и вообще, год Быка (2009) для Свиньи считается трудным, особенно в эмоциональном плане. Вспомним, что именно тогда большие проблемы возникли у астрологических «родственников» нашего героя – таких же Свиней, как и он. Речь идет об актере Владиславе Галкине (1971), который в июле устроил пьяный дебош в одном из столичных кафе и угодил на первые полосы таблоидов (чуть позже этот скандал приведет к преждевременной смерти актера), и певице Кристине Орбакайте (1971), которая тем же летом угодила в эпицентр скандала, связанного с ее сыном Дени – его забрал к себе и не захотел возвращать бывший супруг певицы Руслан Байсаров. В жизни Хабенского таких шекспировских страстей тогда не наблюдалось, однако все равно его эмоциональное состояние было далеко от идиллического.

Между тем, игнорируя публичные дискуссии, Хабенский в том же 2009 году продолжил «просвещать» россиян по поводу советского прошлого. На этот раз его экскурс коснулся более близких времен – конца 50-х. Речь идет о фильме «Чудо» – очередном «шедевре» из разряда антисоветских. Снял его известный режиссер Александр Прошкин, который отличается тем, что чутко улавливает дуновение конъюнктурного ветра. Когда в конце 80-х стало модно разоблачать сталинские времена, он снял истерн «Холодное лето 53-го…» (1988). Когда в начале 90-х стало выгодно разоблачать анисемитизм, он снял «Увидеть Париж и умереть» (1992). Следующим должен был стать фильм о Великой Отечественной войне, повествующий не о героизме советского народа, а совсем о другом – как советские женщины работали… в публичном доме и обслуживали союзников-американцев. Но с этим проектом что-то не заладилось, и тогда Прошкин снял фильм на модную тему о «мракобесии» советского атеистического режима.

В «Чуде» речь шла о случае, который якобы произошел в конце 50-х в российской глубинке, где некая девушка-комсомолка решила станцевать на вечеринке с иконой Николы-Чудотворца и за это богохульство была наказана Всевышним – окаменела на несколько месяцев. Хабенский играл в этом фильме центральную роль – журналиста Николая Артемьева, который был направлен к месту происшествия в качестве корреспондента. Весь фильм он старается вникнуть в суть происходящего, а также выясняет отношения со своей нервной супругой. Ее роль в фильме исполняла Полина Кутепова, которая является астрологическим «родственником» нашего героя – Свиньей (1 августа 1971 года, Лев-Свинья).

В 2010 году Хабенский записал на свой счет еще две киноработы, причем обе – это сериалы. Речь идет о «Степане Разине» по В. Шукшину и «Белой гвардии» по М. Булгакову. Первый фильм снимал Сергей Снежкин, второй – режиссер-«талисман» нашего героя Дмитрий Месхиев.

Снежкин известен в киношных кругах как непримиримый антисоветчик, в каждом своем фильме пытающийся вплести свое лыко в ту антисоветскую строку, которой нынешняя власть «вышивает» отечественную историю. В сериале «Брежнев» (2005) он постебался над престарелым советским генсеком и его окружением, в «Похороните меня за плинтусом» (2009) – над советской творческой интеллигенцией, погрязшей в семейных склоках и разборках.

Судя по всему, Снежкин верит во все, что он снимает. Утверждать это можно, взглянув на дату его рождения – 1954-й (Лошадь). А это животное отличается честностью. Однако Снежкин родился под знаком Весов (10 октября), а это уже несколько иная Лошадь – мчащаяся по головам. Как написано в гороскопе: «Она часто отбрасывает в сторону тех, кто ей помогает, чтобы скакать к новым вершинам. Она из тех, кто использует людей в своих корыстных интересах. Партнер она надежный, но в первую очередь думает о своей выгоде…»

Вот и получается, что Снежкин в своих фильмах «скачет по головам своих предков».

Если с прозой В. Шукшина Хабенский сталкивался в своей творческой карьере впервые, то с прозой М. Булгакова было иначе – «Белую гвардию» наш герой играет на сцене МХТ имени А. Чехова с 2004 года. Роль у него там главная – Алексей Турбин. Вот и в киноверсии ему досталась она же. По мнению людей, видевших эту работу Хабенского на сцене, играет он ее отменно. Впрочем, воплощать на сцене и на экране белогвардейских офицеров актеру не привыкать: сначала Турбин, потом Колчак. Кто следующий?

В разгар съемок «Белой гвардии» случилась весьма драматическая история. В самом начале мая 2010 года был тяжело травмирован один из актеров, снимавшихся в фильме, – бывший однокурсник Хабенского по ЛГИТМиКу Андрей Зибров. Вечером рокового дня он вместе со своей женой выходил из московского кафе, когда к ним привязались двое незнакомцев. Зибров заступился за супругу, и завязалась драка. В пылу ее один из нападавших извлек из кармана травматический пистолет и выстрелил в Зиброва. Пуля угодила в левый глаз актера. Его немедленно доставили в больницу, где врачи сделали все возможное, чтобы спасти глаз. Увы, операция не увенчалась успехом – выстрел был произведен с близкого расстояния, и травма оказалась слишком серьезной. Счастье, что пуля нанесла Зиброву только увечье (он потерял один глаз), а не лишила его жизни.

Все время, пока актер находился в больнице, его навещали коллеги: Константин Хабенский и Михаил Пореченков. Они же следили за тем, чтобы виновники происшедшего не ушли от справедливого наказания: актеры теребили милицию, чтобы та нашла преступников. И тех действительно вскоре задержали.

Возвращаясь к астрологии, отметим, что Зибров пострадал в неудачный для своего знака (Бык) год – год Тигра. Для Быка это год его векторного «слуги», то есть антикармический. В такие годы Быков обычно подстерегают всяческие напасти. Для примера: в этот же год был свергнут президент Киргизии Бакиев (1949), а президент Польши Лех Качиньский (1949) погиб в авиакатастрофе. Вот и бывший однокурсник Хабенского актер Андрей Зибров (1973) тоже не смог уберечься от антикармической длани неудачного для себя года.

А. Малахов родился в городе Апатиты Мурманской области 11 января 1972 года (Козерог-Свинья). С его гороскопом можно ознакомиться в предыдущей главе.

Значение имени: «Андрей – разносторонняя личность. Он обладает неисчерпаемым запасом обаяния. У него множество приятелей, которые уважают его и прислушиваются к его советам или замечаниям. Андрей несколько самолюбив, эгоцентричен, не прощает обид. Но он всегда – душа компании. Люди тянутся к нему, ведь в глубине сознания – это великодушный человек.

Андрей способен освоить любую область знаний. У него прекрасно развита интуиция, есть гуманитарные способности и аналитический ум. Андрею подойдет всякая профессия, будь то философ, критик, программист или химик. Работник он старательный, целеустремленный, может добиться больших успехов.

В отношениях с женщинами Андрей несколько заносчив. Ему нравится роль этакого неприступного сердцееда. Однако он способен быть очень нежным и предупредительным, любит устраивать романтические сюрпризы. Андрею нравятся женщины с хорошим вкусом, модно и нарядно одетые. Жену Андрей выбирает придирчиво и долго. В семейной жизни несколько замкнут, не любит распространяться о своих проблемах, но и проблемами жены интересуется поверхностно. Он ревнив, впрочем, ревность не высказывает открыто, измену не простит…

Жизнь Андрея обычно проходит хорошо и благополучно. Он от природы наделен редчайшим даром – приспосабливаться к людям, обстоятельствам, подстраиваться под них. Андрей никогда не упустит своего шанса. В душе он – эгоист. Но поток его обаяния настолько велик, что затмевает эту основную черту его характера. Андрей проницателен, всегда сумеет выбрать для себя выгодную профессию и завоевать уважение людей. От жизни он предпочитает получить все сполна…»

И вновь вернемся к биографии Андрея Малахова.

Он родился в простой семье: его отец инженер, мама – заведующая детским садом. Отметим, что Апатиты стали городом незадолго до рождения Андрея – в 1966-м (до этого он 31 год считался поселком и был основан в связи с разработкой Хибинских месторождений) и насчитывали тогда порядка 50 тысяч жителей. То есть городок был небольшой.

Детство Малахова было вполне обычным и ничем не примечательным. Он, как и миллионы мальчишек, любил играть в войну, в казаков-разбойников (благо тогда эти игры широко практиковались в среде советских подростков). Правда, было еще одно увлечение, о котором сам Андрей теперь вспоминает без какого-либо стыда: он обожал лазить с друзьями… по помойкам. Это увлечение нельзя было назвать в те годы массовым, в отличие от дня сегодняшнего, когда чуть ли не каждая помойка является сферой интересов со стороны бомжей и беспризорников, которых в стране насчитываются… миллионы. В советские годы и помоек было меньше, и содержимое их было гораздо скромнее, да и бомжей с беспризорниками насчитывались не миллионы, а всего лишь тысячи.

В школе Малахов учился хорошо и был активным общественником: как сознательный пионер являлся председателем совета дружины. Параллельно он учился в музыкальной школе, правда, больших лавров там не снискал. По его же словам: «Да я сразу понял, что Ойстрахом не быть, – отбывал повинность спустя рукава. На родительских собраниях в музыкальной школе всегда проходят показательные концерты детей. Так вот, меня всегда первым ставили, чтобы я где-нибудь в середине впечатление не испортил своей игрой. Меня же потом ставили ведущим концертов – только чтоб не играл! Зато писали на афише большими буквами – концерт ведет Андрей Малахов. Я был на седьмом небе от счастья…»

Среднюю школу Малахов окончил в 1989 году с серебряной медалью. К тому времени он уже давно определился с будущей профессией – журналистика. Почему именно она? Дело в том, что широкий интерес людей к СМИ пробудился в Союзе именно тогда – в горбачевскую перестройку. Газеты, журналы, а также ТВ и радио буквально соревновались друг с другом, развенчивая прошлое и настоящее, и этот «угар нэпа» (а перестройку сравнивали именно с последней) захватил своим пафосом миллионы людей, особенно молодых. И если журналистика и раньше считалась одной из престижных профессий, то в конце 80-х ее популярность вознеслась на еще большую высоту. Все хотели разоблачать, как Александр Невзоров, обаять, как Владислав Листьев, и выглядеть, как Урмас Отт. Не стал исключением и Андрей Малахов.

Приехав в Москву, он с первого же захода поступил на факультет журналистики МГУ. Поскольку синдром провинциала не просто сидел в нем, а буквально управлял каждым его шагом. А тут еще и знак Козерога (знак всех карьеристов) делал свое дело. Вспомним гороскоп: «Основной чертой Козерогов является стремление к вершине, которой они все непременно достигают, чтобы ни случилось с ними в жизни. Правда, путь к высотам у родившихся под этим знаком нелегок. Но Козероги – и невероятные трудяги, они с легкостью пройдут огонь, воду и медные трубы, и далеко не один раз, чтобы добиться своей мечты. Упорство, которым их так благосклонно одарил Сатурн, во многом помогает неутомимым Козерогам. Они всегда находятся в движении, и поистине ничто не сможет встать у них на пути».

Но вернемся к Малахову.

Учился он с остервенением. А все потому, что хотел доказать и себе, и всем окружающим, что даже он, выходец из заштатного провинциального городка, может сделать так, что весь мир будет лежать у его ног. В итоге в конце обучения он, как претендент на красный диплом, был отправлен на годовую стажировку не куда-нибудь, а в США, в Мичиганский университет. И вновь все идет так, как указано в гороскопе Свиньи – для нее годы Петуха (1993) и Собаки (1994) – весьма благоприятные. Читаем: «В год Петуха удача продолжает сопутствовать Свинье, но для получения прибыли придется как следует потрудиться. Но Свинья не унывает – это ведь так увлекательно.

Год Собаки для Свиньи – стабильный. Материальное положение укрепляется, чувства не столь волнуют Свинью. Она спокойна…»

А теперь послушаем воспоминания самого Малахова: «В США нам давали 200 долларов. Плюс бесплатное общежитие и завтрак, довольно приличный. Прямо как в пятизвездочном отеле: наесться можно было на целый день да еще пару яблок или бананов с собой прихватить. Но начинались летние каникулы – негде стало жить: общежитие надо было либо освобождать, либо платить за него по американским меркам. Двухсот баксов не хватало. Комнату в том маленьком городке стоило снять 150 долларов, а общага получалась еще дороже. Декан факультета журналистики, узнав, что я получаю так мало, сжалился и разрешил пожить в собственном коттедже – он все равно уезжал на время каникул отдыхать с женой в Майами. В мои обязанности входило только кормить кошку и поливать цветы. Времени у меня было до фига, и я устроился в местную гостиницу – три раза в неделю по семь часов продавал газеты. Платили пять долларов в час – я уже был богатым человеком!

Декан по возвращении через месяц был обрадован, что сад цветет и благоухает, газон пострижен и кошка, слава богу, жива. А в июле меня направили на местное телевидение Детройта, которое являлось подразделением знаменитой «Парамаунт Пикчерз». Там за две недели заплатили шестьсот долларов, так что я мог снимать в Детройте квартиру… Оглядываясь назад, вспоминаю времена своего американского студенчества так, будто жил в санатории ЦК КПСС «Снегири»…»

Столь хорошие условия, которыми были окружены будущие советские журналисты в США (как и сама стажировка), не были случайностью. Ведь еще горбачевская перестройка проходила под строгим контролем американского Белого дома и Госдепа, а уж ельцинский капитализм и подавно. Американцам необходимо было подчинить себе все важнейшие сферы жизнедеятельности России, поэтому они буквально наводнили страну своими специалистами, а также взялись «ковать» таких специалистов из самих россиян. Поскольку журналистика всегда относилась к наиболее действенному оружию по манипуляции массовым сознанием, то американцы уделяли этому сектору повышенное внимание (особенно это касалось телевидения, поскольку кинематограф после развала СССР фактически рухнул в пропасть и перестал представлять интерес для западных стратегов). В итоге ТВ ельцинских времен было фактическим слепком с ТВ американского, где развлекательная часть всегда составляла 90 % всех передач и только 10 % перепадает образовательной сфере.

Но вернемся к Андрею Малахову.

В 1995 году наступил его «именной» год – Свиньи. То есть начинался новый 12-летний цикл в жизни героя нашего рассказа. Он тогда окончил МГУ и стал штатным редактором международной информации программы «Утро» на Первом канале. Причем сам он поначалу не хотел связывать себя с телевидением, поскольку у него остались не самые приятные воспоминания о первых контактах с ним. Дело в том, что еще в 1992 году он готовил сюжеты для программы «Воскресенье с Сергеем Алексеевым» на ОРТ, писал и озвучивал авторские тексты для рубрики «Погода на планете». Тогда же начались и его контакты с радио и печатными СМИ: он проходил практику в отделе культуры газеты «Московские новости» (одного из главных рупоров западников в СССР и России), был автором и ведущим программы «Стиль» на таком же прозападном радио «Maximum».

Поэтому, когда перед ним встала проблема выбора, Малахов больше склонялся к тому, чтобы пойти на радио или в печатные СМИ. Но в итоге он оказался на телевидении, хотя, повторимся, впечатления от него у Малахова были не самые благожелательные. Но тут в дело вступила его природная интуиция. Вспомним гороскоп имени Андрей: «У него прекрасно развита интуиция».

Вспоминает А. Малахов: «Однажды на факультет пришла одна дама и набрала самых способных ребят. На практику. Меня брать особо не хотели, но, когда она предложила поехать на ночь в «Останкино» и перевести с английского новости СNN, желающих заметно поубавилось. Ту ночь я до сих пор вспоминаю с содроганием – это в «ящике» кажется, что все просто и замечательно. Сидеть всю ночь со словарем и потом обрабатывать новости – занятие не из приятных. Разумеется, после этого возвращаться в «Останкино» не стал. Через месяц меня вызвали в деканат и отчитали. Оказалось, шеф-редакторам моя работа очень понравилась, и они звонили относительно меня самому декану. Что оставалось делать? Понемногу втянулся…»

В 96-м Малахов уже становится специальным корреспондентом, а затем и ведущим телеканала «Доброе утро». Его «крестной мамой» на последнем поприще стала известная ведущая Лариса Кривцова: это она обратила внимание на Малахова и фактически вывела его в эфир, когда один из ведущих программы заболел. Позднее Кривцова так опишет свои впечатления от Малахова: «Он такой ершистый, неделикатный вроде и в то же время – корректный, мягкий, может откровенно говорить о пикантных вещах».

Два года спустя Малахов поступает на юридический факультет Российского государственного гуманитарного университета (РГГУ). Именно в том году (1998) Малахов становится широко известным (как ведущий «Доброго утра») и признается «самым стильным телеведущим» по опросу телезрителей за первое полугодие.

Между тем настоящая слава обрушилась на Малахова чуть позже, а точнее – в июле 2001 года, когда на свет появляется ток-шоу «Большая стирка». Вот когда он стал по-настоящему знаменит и… богат. И снова читаем в гороскопе: «Год Змеи для Свиньи эмоционально насыщенный и напряженный. Возможно, ее любовь будет несчастлива, зато с деньгами все окажется на редкость благополучно».

«Большая стирка» была типичной калькой с западного ТВ – передача, где на авансцену выносились разного рода скандалы и сенсации, и это «грязное белье» стиралось на глазах у всей страны (отсюда и название передачи). Особенно большим успехом эта передача пользовалась у огромной армии домохозяек. То, что этот проект затеял именно Первый канал (всегда провозглашавший себя самым правильным с точки зрения манер), было вполне закономерно: «желтизна» в те годы уже полностью захватила все российские СМИ, и игнорировать этот факт было уже невозможно. Правда, «желтизна» Первого канала не шла в сравнение с тем «гепатитом», которым тогда заболели другие каналы, а также большинство печатных СМИ.

Отдадим должное Малахову, он весьма талантливо влез в одежды скандального журналиста. Так, если в «Добром утре» он по большей части являл собой вполне уравновешенного и стильного ведущего, то в «Стирке» стильность осталась при нем, а на место уравновешенности пришли эпатаж, а также весьма поверхностное знание обсуждаемых проблем. Однако многомиллионная армия поклонников Малахова прощала ему эти недостатки, всерьез считая его лучшим ведущим российского ТВ на поприще развлекательных программ.

Тогда же разошлись и его пути-дороги с «крестной матерью» – Ларисой Кривцовой. По словам самого Малахова: «Люди на телевидении рано или поздно расходятся. Первым звонком предупреждения, что Лариса не будет больше со мной работать, было, когда она параллельно с «Большой стиркой» сделала проект «Большой куш». Я никого рядом с собой не держу… Это напоминало ситуацию, при которой муж и жена живут в браке, но спят в разных комнатах. И ложатся в одну постель, только когда приезжают родственники – для демонстрации, как у них все хорошо…»

Без сомнения, что «развод» Малахова с Кривцовой был продиктован несходством их гороскопов. Но, потеряв продюсера, Малахов вскоре нашел бизнесвумен. Речь идет о предпринимательнице Марине Кузьминой, с которой наш герой сошелся в июле 2003 года. А познакомился чуть раньше – за несколько месяцев до этого на вечеринке в одном из спортивных клубов на Чистых прудах. По его же словам:

«Я стоял и болтал со своими знакомыми, когда увидел Марину. Я сказал: «Какая красотка!» Как сейчас помню: у нее была белая шуба из ламы, и выглядела она великолепно. Она привлекла меня своей вульгарностью. Я пригласил Марину танцевать, и она… согласилась. Когда я сказал, что работаю на телевидении, Марина удивилась: осветителем, что ли? Она телевизор почти не смотрит и поэтому про Андрея Малахова ничего не слышала…»

Однако тогда из этого знакомства ничего путного не вышло – пообщались и разбежались. И только спустя несколько месяцев, в июле, молодые люди вновь встретились. Они снова пересеклись на какой-то вечеринке, и у них завязался разговор на тему скорого дня рождения Марины. Они решили отметить его вместе – с этого, собственно, и начался их роман.

Согласно звездам, он изначально нес в себе печать недолговечности. Кузьмина родилась в июле 1960 года (Рак-Крыса) в Днепропетровске (кстати, она училась в одном классе с известной украинской «дамой с косой» Юлией Тимошенко) и по гороскопу почти совсем не подходила Свинье-Малахову. Во-первых, потому что агрессивность Крысы рано или поздно утомляет Свинью (а Марина родилась в год Железной Крысы – а это очень жесткая Крыса, порой даже чересчур, которая редко идет на какие-либо уступки как в делах, так и в любви). Во-вторых, Козерог и Рак знаки несовместимые. Так что строить долгосрочные отношения с человеком этих знаков для Малахова было утопией. А он, кстати, строил: в одном из интервью признался, что женился бы на Кузьминой и даже подумывал о совместных детях. Видимо, у него, что называется, «снесло крышу» от внезапно нахлынувших чувств. Тем более что 2003 год (Коза) был удачным для него в плане любви: в этот год Свиньи обычно становятся более нежными и романтичными. Хотя и другую сторону их взаимоотношений сбрасывать со счетов тоже нельзя – меркантильную. Вспомним, что Козероги большие любители денег и престижа, а Кузьмина женщина состоятельная – владеет рудниками в ЮАР (камни, цветные металлы), что не могло не привлекать Малахова. Что же касается ее самой, то она, видимо, пошла на эти отношения ради приключения. По ее же словам:

«Меня связывает с Андреем то, что обычно связывает мужчину и женщину – прежде всего секс. Когда все получается удачно в постели, то все прочие нюансы отпадают, они просто не имеют значения».

Естественно, в богемной тусовке отношение к этому роману было однозначным – Малахова называли там альфонсом, присосавшимся к состоятельной бизнесвумен. Сам телеведущий отвечал на эти обвинения следующим образом:

«Что мне нравится в наших взаимоотношениях – я не спрашиваю Марину о прошлом, не рассматриваю семейных альбомов и никогда не задаю ей лишних вопросов, особенно по работе. Эта сторона дела меня мало волнует. А ее это даже подогревает: то ли я такой тупой, то ли знаю больше, чем кажется. В действительности же я получаю информацию о ее делах лишь из редких, отрывочных рассказов или Sms-ок, которые прочитал украдкой…

Марина постоянно меняет наряды, чтобы не надоесть: то она леди, то проститутка, то женщина-вамп. Алла Пугачева тратит деньги в казино, а Марина тратит их на шмотки. И она совсем не щедрый, а скорее алчный человек, как и любой бизнесмен. И если Марина устраивает эти праздники, то в первую очередь для себя, а я уже просто значусь в программе: участвую в действе, созданном ею, где-то подыгрываю… Безусловно, она лидер в нашей паре. Люди бизнеса вообще ко многому относятся, как к собственности, уверены, что все можно купить. Но мне все-таки кажется, что в отношениях со мной ее заводит еще и то обстоятельство, что я «летучий голландец» и меня купить невозможно…»

Но оставим на время амурные дела телеведущего и вернемся к его творчеству.

Чуть больше трех лет в свет выходила «Большая стирка», собирая огромные рейтинги. Однако все это время не прекращались нападки на нее со стороны телевизионной критики и той части публики, которая ставила ей в вину дебилизацию телеаудитории. Самого Малахова эта часть зрителей стала называть «королем телевизионной желтухи». Во многом чтобы сбить волну этой критики и придать ведущему более благообразный вид, Первый канал закрыл «Большую стирку» (в июне 2004-го) и явил на свет более интеллектуальный проект с Малаховым в роли ведущего – «Пять вечеров». Эту передачу высоколобая критика почти не критиковала, а иной раз даже и хвалила. Но затем передача сменила название – на «Пусть говорят» (в названии крылось открытое пренебрежение к высоколобой критике) – и резко сменила свою направленность: то есть вновь стала стремительно «желтеть», избрав в качестве своих главных тем скандалы и сенсации. И новая волна критики обрушилась как на саму передачу, так и на ее ведущего. Например, когда осенью 2005 года телеведущий был удостоен премии «ТЭФИ» (заметим, в год Петуха – удачный для Свиньи), в газете «Известия» появился весьма нелестный комментарий к этому событию, где отмечалось следующее:

«…Иной раз создается ощущение, что гранды (телевизионные. – Ф. Р.), лучшие из лучших, сознательно бросают вызов общественной нравственности. К таковым событиям, бесспорно, относится и решение академиков Российского телевидения присудить высшую профессиональную награду Андрею Малахову. Получил он ее, кстати, за хорошую человеческую передачу «Пять вечеров». Сегодня, однако, Малахов и у широкой публики, и у телевизионных критиков, и, уверены, у лиц, облеченных властью, ассоциируется в первую голову с передачей «Пусть говорят». Она попирает любые, самые рудиментарные представления о морали. Так что вручение «ТЭФИ» Малахову невольно воспринимается как признание пошлости…»

О том, как проходят съемки «Пусть говорят», в Интернете есть следующий рассказ безымянных авторов, датированный декабрем того же 2005-го (печатаю с сокращениями):

«Полдень. В «Останкине» многолюдно, как в метро. Бегают деловые девушки с бейджами, из павильона таскают видеокамеры и фрагменты декораций. А у шестнадцатого подъезда телестудии очередь. Через полчаса – съемки передачи…

В рядах ожидающих леди бальзаковского возраста и «останкинские халявщицы». Они таскаются на все съемки, но признаются, что душку Малахова обожают больше всех, пишет «Желтая газета»…

В павильон вломились всей толпой. Хрупкие деревянные декорации еле выдержали напор любопытных… Когда все расселись, администратор строго предупредила: «Дорогие мои, засуньте свои сумочки… под сиденья, чтоб их не было видно».

«Так, ну а теперь похлопаем», – помощник режиссера расплылась в улыбке. Зал начал вяло аплодировать. «Не, ну так не пойдет. Выражайте свои чувства, дарите эмоции! Вы такие же герои, как и гости программы». Тренироваться пришлось минут десять, после чего под громогласные аплодисменты на съемочную площадку как метеор влетел блистательный Андрей Малахов. И как ни странно, не в привычных ярких одеждах, а в строгом черном костюме. А ведь когда-то Малахов говорил, что он практически один на Первом канале выглядит ультрамодно и вызывающе. Даже радовался, когда кто-то из модельеров назвал его «нарядившимся трансвеститом». Похоже, от блеска и шика звезда телеэкранов устал. И выглядел не очень. Как будто с самого утра разгружал вагоны (последнее вполне естественно, если учитывать, что за один день Малахов участвует в записи нескольких выпусков «Пусть говорят». Видимо, описываемый – один из последних в тот день. – Ф. Р.).

Ведущий уставился в сценарий и замер. К нему подбежал экстравагантный стилист с огромной шевелюрой и отчаянно заработал расческой. При этом что-то кокетливо шептал ему на ухо. Малахов почти не реагировал.

«Вообще он последнее время очень спокойный, даже грустный какой-то, – поделилась своими размышлениями одна из «останкинских халявщиц», – а раньше Андрюшенька очень кричал, бывало, даже матом. Как-то ему на съемках кофе не принесли. Так он как заорет – мол, какого х… у меня нет моего кофе!»

Да и сам Малахов признался: «Мат – это моя единственная вредная привычка. Не курю, почти не пью, а вот сквернословить люблю… Постоянно запрещаю себе ругаться, по губам себя бью – не помогает. В самые сложные моменты прорывает. Это на экране я – человек-улыбка. А когда камеры выключаются, меня не остановить. Каждому достается по заслугам – всю съемочную группу могу покрыть отборным русским матом. Но ребята не обижаются – привыкли».

Наконец свет в павильоне погас. Малахов собрался с мыслями, чуть вздохнул. Камеры заработали, и он в первый раз улыбнулся.

Дальше происходило что-то странное. Малахов вдруг стал в шоу какой-то ненужной мебелью. Постоянно терял нить разговора, сбивался и задавал гостям неуместные вопросы. Зрители и так называемые «эксперты» то и дело перебивали Андрея, а Малахов делал вид, что он внимательно слушает. Гости – редакторы газет и уже забытые звезды-пенсионеры – занимались собственной раскруткой, заявляя в телекамеру сенсационные подробности их общения со знаменитостями. Затем зрители подняли настоящий бунт. Кричали с мест и требовали микрофон.

– Мы прервемся на рекламу, – по привычке протараторил Малахов. – Не пропустите самое скандальное шоу!

И еще час в том же духе. После окончания съемок взмыленный Малахов зашагал к выходу. И только у двери опомнился: обернулся к зрителям и небрежно кинул им «спасибо». Из зала раздались редкие хлопки. «Закатилась звезда Малахова, – тихо заметил какой-то старичок в потертых штанах, который сидел в самом углу. – Устал он от телевидения. Сначала «Большая стирка», потом «Пять вечеров», а теперь вот это нечто под названием «Пусть говорят». Он же умный человек. А в передачах обсуждает, почему первоклассник зарубил топором учительницу или зачем мать-героиня выбросилась из окна со всеми своими двенадцатью детьми. Сплошная патология! И каждый раз – одно и то же. Тут и крыша поехать может».

А зрители медленно расходились, обсуждая судьбу очередного маньяка и убийцы…»

Думаю, вряд ли кто из читателей не видел хотя бы одного выпуска «Пусть говорят». Поэтому наверняка согласится с последним утверждением автора опубликованного выше материала: передача и в самом деле является всего лишь набором скандальных и сенсационных фактов и не ставит перед собой задачи выявить их социальные корни. По сути, то же самое мы ежедневно читаем в большинстве газет. Единственное отличие: у Малахова эти факты еще и тщательно разжевываются, смакуются. И так уже четвертый год подряд.

Однажды (1 марта 2008-го) и автору этих строк выпала возможность побывать на съемках «Пусть говорят» в качестве эксперта. Та передача была посвящена памяти двух замечательных советских артистов, ушедших из жизни незадолго до этого: певца Владимира Трошина и киноактрисы Эллы Некрасовой. Выбраны эти герои были не случайно: на их примере авторы собирались поговорить о том, как иной раз причудливо завершается жизненный путь звезд. Если Трошин умер в кругу своих близких и с достоинством, то Некрасова в бедности и одиночестве, если не считать живших с нею бездомных животных, которых она подбирала на улице. Короче, тема могла вывести на весьма серьезную социальную проблему, затрагивающую не столько жизнь звезд, сколько жизнь простых россиян вообще. Однако этого не произошло. И не потому, что время передачи было ограничено: цели такой никем не ставилось. Главным было – нагнетание скандала.

Он разразился во второй половине передачи, которая была посвящена судьбе Э. Некрасовой. В первой половине речь шла о жизни и творчестве В. Трошина, и эта половина оказалась не просто позитивной, а сверхпозитивной, поскольку покойному пелись исключительно дифирамбы (что вполне справедливо, учитывая жизненный путь певца – он был лишен какой-либо скандальности). По сути, таким же был и жизненный путь Эллы Некрасовой, но это было бы уже слишком для передачи, заявляющей о себе как скандальной – две позитивные судьбы. Поэтому вся энергия авторов была сосредоточена на последних годах жизни актрисы, которые сложились наиболее драматически и давали пищу для скандала.

Всех собак спустили на дочь Некрасовой, пришедшую в студию: у нее в последние годы были сложные отношения с матерью. Короче, началось форменное копание в семейных отношениях двух взрослых людей. Дочь пыталась защищаться – например, сообщила собравшимся, что пригласили ее в передачу, чтобы поговорить о творчестве матери, а не о ее болячках, но эта реплика никакого впечатления на авторов действа не произвела. Видимо, они изначально планировали этот обман: заманить дочь разными посулами, а потом распять на глазах у всей страны.

Распинал, естественно, Андрей Малахов, хотя было видно, что многих фактов биографии актрисы он не знает и пользуется подсказками сценаристов передачи. По сути, именно они и заварили эту «кашу», а Малахов, видимо, бегло познакомился с «рыбой» сценария за пару часов до записи и теперь, что называется, отбывал номер. Впрочем, иного и быть не может, учитывая, что в день записываются сразу несколько выпусков «Пусть говорят». Где уж там углубляться… Короче, этот конвейер не идет на пользу передаче. Есть, конечно, весьма неплохие выпуски и даже полезные (например, помогающие людям преодолеть жизненные невзгоды), но в целом – это все же «гуляние по верхам», то есть весьма поверхностное освещение предмета разговора и высасывание из пальца любого, даже самого маленького скандала и сенсации. Не спорю, что рейтинг у передачи может быть высоким, но речь идет о другом – о качестве предлагаемого продукта.

Несмотря на ту критику, которая стала сопровождать Малахова с самого начала его участия в скандальных шоу (с 2001 года, с «Большой стирки»), параллельно росла и армия его поклонников (вернее, поклонниц). По мере роста славы Малахова росли его гонорары и востребованность в других проектах Первого канала. В итоге, помимо «Пусть говорят», он вел «Золотой граммофон», «Высшую лигу» и другие передачи. Летом 2007 года (в свой «именной» год – Свиньи) к профессии телеведущего Малахов добавил еще одну: стал главным редактором одного глянце-гламурного журнала «Star Hi».

Теперь приведу два мнения о Малахове – восторженное и критическое. Первое принадлежит перу журналистки Д. Печориной, которая пишет о своем герое следующее: «Безусловно, стиль Малахова как ведущего – проамериканский. Он создает интригу, задает температуру накала страстей, следит за порядком. Профессиональным взглядом выбирает из зрителей того, кто может дать подходящий комментарий. На шоу, которое ведет Малахов, нет уютной атмосферы. В студии безраздельно царит напряжение. Для многих тем, которые поднимает Андрей, – это вполне подходящий фон. Сенсация или злободневная проблема оказывается в своей естественной среде…

Зачастую именно это обеспечивает высокие рейтинги. Например, такие, какие были у «Большой стирки», особенно первое время – чуть ли не каждый второй зритель, включающий телевизор по будням, в пять вечера смотрел Первый канал. Кто-то считает Малахова виртуозом, кого-то он откровенно раздражает, но факт остается фактом – на нашем телевидении он неповторим. Безусловно, в новом поколении ведущих появятся те, кто скопирует и, быть может, откорректирует фирменный стиль Андрея. Но преимущество Малахова в том, что у него была смелость стать первым, не боясь критики и ярлыков».

Второе мнение принадлежит опять же представительнице слабого пола – журналистке А. Садовской. Оно опубликовано в «Литературной газете» (номер от 25 июня 2008 года): «Сейчас наш прекрасный лебедь (Малахов. – Ф. Р.) на пике популярности и не перестает удивлять своей фирменной ершистостью, трогательной косноязычной скороговоркой и обезоруживающей неделикатностью. Однако, согласитесь, трудно звезде столько лет светить всегда и везде. Самоубийственно дарить публике жар своей души с такой беспощадной щедростью; Малахов, судя по некоторым признакам, стал уставать… (Напомню, что последний вывод делался наблюдателями еще три года назад. – Ф. Р.)

Возможно, пора мастеру эфира переходить на руководящую работу, писать книги (одну уже написал – некоторые полагают, что он это сделал сам). Или заняться выращиванием диковинных цветов на балконе (об этой страстишке он публично признался на сайте канала) или прекрасных лебедей из новых, может быть, еще более гадких, чем он, утят. «Когда б вы знали, из какого сора растут они, не ведая стыда», – закончим мы, слегка перефразировав строчки Ахматовой».

Что касается личной жизни, то самый бурный ее период выпал на начало этого тысячелетия, когда Малахов крутил роман с уже упоминавшейся бизнесвумен Мариной Кузьминой (как мы помним, они познакомились летом 2003 года). Редкое издание не писало об этих отношениях, сопровождая свои статьи весьма откровенными фотографиями (благо влюбленные совершенно не таились от папарацци). Как признался в разгар этих отношений сам Малахов:

«Хоть мы и не живем в одной квартире, но ведем себя уже как супруги со стажем. Которые даже дверь туалета за собой не закрывают, потому что друг друга уже наизусть изучили…»

Как уже говорилось, в богемной тусовке к этому роману было однозначное отношение – мол, Малахов присосался к богатой бизнесвумен. Доля истины в этом, видимо, была (поначалу), что не могло не нравиться Кузьминой (в тандеме Крыса – Свинья именно первая чаще всего «банкует», является лидером). Однако затем Малахову это стало надоедать, возникла напряженность (как написано в гороскопе: «Свинью может утомить напористость Крысы»). Поэтому он все чаще начал «взбрыкивать».

Рассказывает А. Малахов: «По поводу квартиры на Остоженке, которую мне якобы купила Марина. Это неправда, но почему пошли такие слухи, я понимаю. Марина действительно предложила мне купить эту квартиру напополам. Я отказался: с какой стати? А мне не хватало 80 тысяч. Я их взял взаймы у наших общих друзей. Когда Марина об этом случайно узнала, она поехала к этим друзьям и привезла им 80 тысяч. Во-первых, я ее об этом не просил. Во-вторых, квартира стоила 230 тысяч, и деньги я ей вернул. Лег костьми, заработал и вручил ей на день рождения со словами: «Ты, наверное, ждешь от меня подарка, но прости, это будет тривиально. Вот 80 тысяч. С днем рождения!» Похоже, она была недовольна… Она и называла меня всегда Хрюшей. С одной стороны, это было ласково (напомним, что Малахов родился в год Свиньи. – Ф. Р.), с другой – намек на то, что я все же по-свински неблагодарно себя веду…»

Напомним, что звезды не благоволили этому роману – он должен был закончиться так же внезапно, как и начался. Так и вышло. Причем инициатором разрыва была Кузьмина. Они тогда собрались вместе отдохнуть в Турции, но добираться туда должны были порознь. Когда Малахов приехал на место отдыха, он узнал, что его пассия приехала туда не одна, а… с молодым человеком (неким барменом). И все стало понятно.

Видимо, чтобы не прослыть в тусовке «брошенкой», Малахов довольно скоро стал появляться на людях с другой девушкой – актрисой Еленой Кориковой. Сам телеведущий говорил об их отношениях как о бурном романе. Он даже признался, что не один раз предлагал ей руку и сердце, а однажды даже купил обручальное кольцо и собирался на вручении премии «ТЭФИ» сделать Кориковой официальное предложение. Но так и не сделал. И правильно, кстати, поступил, поскольку звезды не благоволили и к этому роману Малахова. Дело в том, что Корикова родилась в год… Крысы, как и Кузьмина, только на 12 лет позже (12 апреля 1972 года, Овен-Крыса). И хотя в ней нет той «жесткости», что имеется у Кузьминой (актриса родилась в год Водяной Крысы, которая более мягкая по характеру), однако общей картины это не меняет. К тому же она Овен, а тот с Козерогом никак не монтируется. Короче, этот роман быстро сошел на нет.

Потом возле Малахова объявилась светская львица Ксения Собчак. И снова пошли слухи о романе. Но это было громко сказано – речь там шла всего лишь о дружбе, да и то из разряда 50/50. Дело в том, что Собчак родилась 5 ноября 1981 года (Скорпион-Петух) и у нее только месячный знак хорошо гармонирует с малаховским Козерогом. А вот годы у них совпадают плохо: фанфаронистый Петух простоватой Свинье – не товарищ. И вообще, как сказано в гороскопе людей, родившихся 5 ноября: «Для любви нет места в их жизни. Слишком занятые, они редко отдаются страсти и склонны воспринимать своего партнера как нечто проходящее и постоянно меняющееся».

И еще о людях, рожденных 5 ноября, гороскоп сообщает следующее: «Они стараются сделать так, чтобы окружающие максимально полно ассоциировали их с каким-то событием, изображением или сообществом, рискуя при этом потерять собственную идентичность. Часто вынуждены играть роль, навязанную им обществом, поэтому постоянно стремятся доказывать свою индивидуальность, что особенно нелегко, учитывая их потребность в признании и страх потерять собственный статус…» Как видим, этот прогноз – точная копия характера Ксении Собчак. Вот и не верь после этого гороскопам.

Но вернемся к Малахову и, покинув его альков, вновь перенесемся на творческую «кухню».

Еще летом 2007 года в телесообществе стали ходить слухи, что Малахов собирается покинуть Первый канал. Слухи родились не на пустом месте, а после того, как Малахов засветился в качестве ведущего на канале СТС. Однако эти слухи так и не подтвердились. Но спустя год эти разговоры вновь стали предметом споров в телетусовке. Газета «Мир новостей» даже поместила заметку на эту тему под названием «Андрея Малахова могут выгнать с Первого канала?» (номер от 12 августа 2008-го, автор – С. Телебукин). Приведу из нее отрывок: «Многие утверждали, что волну слухов по поводу смены работы (речь идет об истории с СТС. – Ф. Р.) Андрей пустил самостоятельно. Якобы для того, чтобы поднять свою зарплату на Первом канале. Константину Эрнсту очень не понравилось поведение подопечного. Ведь Малахов стал чуть ли не единственной звездой Первой кнопки, зарплата которого повысилась за пару лет почти в пять раз. В коридорах «Останкина» ходит легенда, что, услышав об амбициях Малахова, Эрнст лишь злобно заметил: «Да я таких, как Малахов, могу десяток наштамповать».

Второй серьезный скандал между Андреем и Константином случился уже в следующем году. Под давлением своего основного босса ведущий «Пусть говорят» вынужден был оставить собственное шоу на «Русском радио». Эрнст резонно решил, что лицо Первого канала должно оставаться лицом. Малахову было сказано: либо радио, либо ТВ. Прозорливая звезда выбрала второй вариант. Ведь именно раскрученность Андрея дает ему огромные возможности для заработка. Двухчасовая презентация с участием Малахова может обойтись крупной компании в 15 000 евро!!! Будучи редактором журнала «Star Hi», герой голубого экрана зарабатывает еще 10 000 в месяц. Не будь эфиров Первого канала, Малахов ни за что бы не купил себе роскошные апартаменты возле храма Христа Спасителя. По сообщению наших информаторов, жилплощадь стоимостью 3 миллиона долларов Андрей приобрел благодаря помощи медиамагната Александра Митрошенкова. Этому бизнесмену принадлежит «Трансконтинентальная Медиакомпания», которая, помимо прочего, работает и над созданием «Пусть говорят»…

Несмотря на то что программа «Пусть говорят» все еще входит в десятку самых «смотрибельных» шоу страны, рейтинг передачи начинает снижаться. И не заметить этого Эрнст не может. Так и непонятно, что послужило причиной недовольства Константина Львовича: то ли снижение рейтинга, то ли растущие аппетиты Малахова. Но какой бы ни была причина недовольства, Андрею от этого лучше не станет…»

Посмотрим на взаимоотношения этих людей сквозь призму гороскопа. Поскольку Эрнст родился 6 февраля 1961 года (Водолей-Крыса), то у Малахова с ним возможны неглубокие приятельские отношения, а вот деловые контакты лучше не затевать, поскольку «Крыса вряд ли упустит случая поживиться за счет удачливой Свиньи». Однако сотрудничество Малахова с Первым каналом продолжается. Почему? Видимо, потому, что в гороскопе Козерогов написано: «Они невероятно честолюбивы, расчетливы, и деньги играют в их жизни весьма важную роль».

В мае 2010 года вокруг имени Малахова разгорелся новый скандал. На этот раз на него сильно обиделась его астрологическая «родственница» – Свинья. Речь идет о Софии Ротару (7 августа 1947 года, Лев-Свинья). Поводом к обиде стал очередной выпуск передачи «Пусть говорят», где речь шла о бывшем директоре Ротару Ольге Коняхиной, которую певица обвинила в мошенничестве (присвоении 500 000 евро) и подала на нее в суд. Малахов посвятил целый выпуск своей передачи этому делу и пригласил на нее обеих виновниц: певицу и ее бывшего директора. Но пришла только последняя. В итоге получилась передача в поддержку обвиняемой. Более того, там прозвучали обвинения в адрес Ротару, которые и вывели ее из себя. По словам Малахова («Жизнь», номер от 19 мая 2010 года, автор – А. Степанов):

«Да, у меня был разговор с Ротару. Она требовала убрать программу из сетки вещания, на что я посоветовал ей обратиться к генеральному директору нашего канала, так как сам не решаю подобных вещей. Я знаю, что она звонила и моему руководству. Могу сказать, что ее на эфир звали, чтобы зрители могли увидеть обе стороны конфликта, ведь мы всегда даем в нашей программе возможность высказаться обеим сторонам. Но София Михайловна предпочла не приехать. А теперь я не понимаю ее гнева в мой адрес, и мне никто не может объяснить моей вины перед ней».

А вот что заявил сын Ротару Руслан: «Малахов еще раз показал, кто он. Разве можно так поступить с женщиной? Значит, он просто не умеет поступать по-мужски. Мама не ожидала, что Андрей, которого она считала своим другом, так может с ней поступить. Мы до сих пор не можем в себя прийти. В этой программе мошенницу выставили просто ангелом, который пострадал от руки моей «алчной» мамы. Все, кто знает Ротару близко и знакомы с этим скандалом, в шоке от программы. И само собой, больше не может быть и речи о каком-либо сотрудничестве мамы с каналом или Андреем».

По поводу дружбы Малахова и Ротару. Две Свиньи и в самом деле прекрасно ладят друг с другом. Как написано в гороскопе: «У них одни и те же вкусы, это два неразлучных товарища». Однако в нашем случае вступил в противоречие антагонизм месячных знаков – Козерога и Льва. Это две сильные личности, каждая из которых «тянет одеяло» на себя. В том же гороскопе сказано: «В деловых отношениях с Козерогом Льву необходима острожность – ведь Козерогу тоже нужна власть». Так что здесь столкнулись две сильные личности, и кто из них уступит другому – большой вопрос. Впрочем, определенное преимущество есть у Льва-Свиньи. Во-первых, имя и положение в обществе (все-таки – певица № 2!), во-вторых, среди Свиней та, которая родилась под созвездием Льва, – самая результативная: почти всегда добивается желаемого. Это прирожденный лидер, обладающий большими амбициями. Так что победить его Козерогу-Свинье будет весьма проблематично.