По моему мнению, астральные планы — это энергетически сгенерированное отражение всеобщего сознания. Они имеют определённую форму, порядок, структуру и являются одним из истинных чудес нашей невероятной многомерной Вселенной. Структура астральных планов может быть чётко прослежена и даже использоваться для навигации, если к ним приближаться с правильного энергетического "угла восприятия". Это — мой термин для угла, под которым проектор воспринимает астральные планы напрямую чувствами разума, своим или своего проецируемого двойника. Углы восприятия у разных проекторов могут варьироваться, начиная с угла типа трубы и заканчивая углом типа плоскости, что вполне нормально. Угол восприятия зависит от энергетической структуры проектора и его активности в течение проекции, а также затрагивается их системой веры.

Традиционная эзотерическая теория говорит нам, что астральное измерение содержит семь главных уровней или планов, каждое из которых содержит множество меньших подпланов, внутренних царств и королевств. Есть много различных описаний этой структуры — индусов, буддистов, спиритуалистов, группы "New Age", и т. д., есть даже многомерная теория современной физики — все они часто противоречивы, главным образом, из-за культурных и религиозных соображений. Я нашёл невозможным принять какую-либо версию теории измерений как более точную по отношению к остальным. Поэтому я базирую мою версию структуры астральных планов на собственном опыте.

Исследование и картографирование астральных планов походит на попытку исследовать целую планету пешком, без карт и инструментов. Это невозможно сделать в течение одной-единственной проекции. Чтобы сделать это, потребуется большой отрезок времени и работа высококвалифицированных проекторов с хорошими способностями восстановления теневой памяти и превосходными организационными навыками и навыками делать записи.

Астральные планы — сложные, многослойные, энергетически сгенерированные размерные среды с переменными аспектами восприятия. Я понимаю, это не совсем удобное определение, но всё же оно точное. В зависимости от пути восприятия, испытания и запоминания, астральные планы и их содержание могут быть чрезвычайно изменчивыми и сильно зависеть от уровня энергетической активности проектора во время проекции, его состояния, системы веры, уровня сознания во время проекции и состояния базового уровня его сознания.

Всё это влияет как на работу физического мозга, так и на то, что воспринимает мозг в течение проекции, сможет ли он сохранить что-либо как воссоздаваемые воспоминания. В конце концов, единственная вещь, которая остаётся после проекции — память о ней, и только та память, которая будет воспринята, интерпретирована и сохранена на базовом уровне сознания.

В астральном измерении энергетические характеристики проецированных двойников-путешественников сильно влияют на их угол восприятия, даже в большей степени, чем состояние и уровень сознания в тот момент. Я думаю, что это верно не только в течение опыта, но и после. Они влияют и на память и на то, как будет сохранён опыт в физическом мозгу на базовом уровне сознания, и, таким образом, очевидно, на то, как память опыта будет воспроизведена после факта его свершения.

Я исследовал только очень маленькую часть астральных планов, которые составляют огромную размерностную структуру со многими различными аспектами и гранями. Я не закончил делать обзор первичных слоёв и их поверхностных входных структур, не говоря уже о том, чтобы попробовать картографировать изобилие их внутренних подпланов и царств. Но я продолжу описывать словесную картину астральных планов для Вас, основанную на том, что я чувствовал в течение моих многих поездок туда. Я полагаю, что это обеспечит Вас намного более понятным и удобным представлением и ощущением, чем может дать сухая теория.

Астральные планы, наблюдаемые (мной) лично, можно уподобить страницам в гигантской книге, с подкрашенными цветной краской промежутками между страницами. Во время астральной проекции эти страницы, или планы, кажутся разнесёнными на сотни миль. Я полагаю, что области между планами являются чем-то вроде буферных зон, отделяющих каждый первичный астральный план от другого. Эти области отличаются по цвету, но явно подобны одна другой — своего рода густое, тихое, переливающееся цветами небытие — океаны цветного пустого пространства. По-видимому, существует связь между цветами этих областей и энергетическими цветами, генерируемыми первичными энергоцентрами (главными чакрами) человеческого энергетического тела.

Поверхность астрального плана является двухмерной и покрытой совершенно прямыми горизонтальными и вертикальными линиями сетки. Она создаёт по всей поверхности вид типа пёстрой униформы. Каждый квадрат на поверхности содержит блестящую разноцветную геометрическую конструкцию — паттерн, бесконечно повторяемый в каждом квадрате. Поверхность каждого астрального плана имеет его собственный уникальный паттерн, полностью отличный от поверхностных паттернов всех других астральных планов.

При приближении к поверхности астрального плана, он видится двумерным. Однако, после проникновения через его поверхность, обнаруживается полностью трёхмерная окружающая среда.

Рис. 28. Поверхность астрального плана, вид глазами проектора при приближении

Кроме того, каждый астральный план включает в себя соединения со всеми другими первичными астральными планами. Эти связи проявляются в цветах и паттернах поверхностной оболочки. Например, фиолетовая/пурпурная точка в середине центральной части каждого квадрата (см. заднюю часть обложки) может обеспечить связь с самым высшим, седьмым первичным астральным планом. А четыре золотых лепестка, окружающие каждую такую точку, могут обеспечить связь с шестым первичным астральным планом. Хотя я полностью ещё не исследовал её потенциал, темно-голубая звезда, на которой расположены вышеупомянутые структуры, видимо, связывает с пятым первичным астральным планом. Однако, имейте в виду то, что если проекторы не имеют энергетических способностей, необходимых, чтобы войти в астральный план выше пятого, входя в любой более высокий план, они попадут во внутреннее царство в пределах пятого астрального плана. Экспериментирование — единственный надёжный способ установить, могут ли эти структуры использоваться как шлюзы на более высокие первичные астральные планы.

Поверхность астрального плана завораживает и внушает страх при созерцании. Эти структуры — абсолютно бесподобны по их артистической, свежей и полноцветной красоте, их величию и великолепию, их захватывающей, внушающей страх власти и глубокой тайне. Я уверен, что эти структуры выверены логически и интеллектуально, чрезвычайно геометрически точны и разумно функциональны, а не просто случайные или естественные. Видимо, они созданы интеллектом намного выше нашего.

Эта иллюстрация и её перспектива — не абстракция. Она базируется на моих жизненных воспоминаниях многих сознательных проекций и вхождений в астральные планы. (См. цветную версию этого эскиза на тыльной стороне обложки.) Она точно изображает поверхность того, что, я думаю, является пятым астральным планом, и то, на что фактически похожа поверхность астрального плана, когда встречается непосредственно во время астральной проекции.

Если Вы можете хоть немного напрячь ваше воображение после рассматривания этих иллюстраций и обложки, попробуйте вообразить себя там. Закройте глаза и вообразите себя парящими на высоте пять миль, смотрящими вниз на эффектное пёстрое зрелище, изображённое выше.

Следующие иллюстрации показывают, как я воспринимаю первичные астральные планы.

Рис. 29. Семь первичных астральных планов

Мои рейды по астральным планам показали мне, что каждый первичный астральный план имеет сложную внутреннюю структуру, запутанный спектр связанных уровней, подпланов и внутренних царств, положительных и отрицательных. Говоря на языке теории измерений, многие из внутренних частей расположены под прямым углом к первичному астральному плану. Эта обрисовка (прямые углы) абстрактна; в физическом измерении нет ничего, с чем можно сравнивать объекты астральных планов, чтобы показать, как фактически устроена их внутренняя структура. Однако, следующие диаграммы пытаются это сделать, но в абстракции.

По современной физической теории, энергия не исчезает, а только переходит из одного вида в другой. Я полагаю, что это справедливо и в других измерениях. Отражённые энергии сознания, излучённые в астральные планы из физического измерения, имеют много форм, положительных и отрицательных, каждая — со многими тонкими разновидностями. Отражённая энергия, содержащаяся в пределах астральных планов, происходит из сырой первичной энергии сознания, созданной разумами, которыми она выделяется. Подпланы и малые царства в пределах каждого астрального плана — части чрезвычайно сложной энергетической системы фильтрации. Другим образом я не могу никак описать ошеломляющую сложность этого процесса.

Внутренняя энергетическая структура передаёт отрицательные и положительные энергии (энергетические отражения сознания) в различные области измерения. Видимо, это выполняется естественными силами — энергетическими механизмами притяжения и отталкивания. Положительные и отрицательные энергии исходят из разнесённых источников, сконцентрированных в соответствующих областях хранения энергии, так, чтобы положительные и отрицательные энергии, сгенерированные сознанием, были отделены друг от друга и точно переданы на размерные уровни, которым они больше всего соответствуют.

Астральный энергетический процесс фильтрования является самым значительным на нижних внутренних подпланах. Это не очевидно на всех поверхностных структурах, и к тому же это не может быть так легко воспринято на более высоких астральных планах. По-видимому, высшие астральные уровни притягивают и фильтруют только очищенные высокоуровневые энергии. Они свободно текут в них из грубых областей нижних измерений, которые не способны обработать высокоуровневые энергии. После фильтрации, эти энергии, видимо, пускают корни и энергетически впитываются в окружающую среду в размерный слой, область, царство или королевство, которому они больше всего соответствуют. Положительные и отрицательные области сосуществуют в пределах всех подпланов и царств, держась друг от друга размерностно разнесёнными, вследствие действия естественных энергетических механизмов отталкивания.

Этот энергетический эффект фильтрования часто может ощущаться в течение проекции, как тонкий градиент света, как постепенное просветление-потемнение или как тяжесть-лёгкость. Между взаимосвязанными группами противоположностей существуют градиенты света и атмосферы. По видимому, нет никаких непримиримых разногласий между положительными и отрицательными областями. Практически, если Вы не меняете направление движения в течение какого-то времени, Вы почувствуете, как астральный пейзаж медленно изменяется в той или иной степени.

Ваша воля может преодолеть естественный энергетический механизм фильтрования, разрешая Вам двигаться куда захотите. Астральные проекторы будут всегда естественно проецироваться на астральный уровень, которому они соответствуют энергетически, но оттуда они могут пройти дальше в положительные или отрицательные области, которым они не соответствуют.

В астральных планах каждый энергетический градиент имеет много направлений; не все они заметны невооружённым астральным глазом. Эмоциональные, духовные и психические направления могут быть восприняты интуитивно, но их чутьё должно быть врождённым у проектора, поскольку они не всегда видны зрительно во внутренних частях астральных планов. Большинство видимых направлений астрального плана имеет разумно положительный потенциал. Если взять и придерживаться положительного направления, проектор в целом будет двигаться во всё более яркую и светлую область, в высокоуровневые области. Реверс направления обычно происходит не случайно, а вызывается преднамеренным актом исследования.

Рис. 30. Астральный план в разрезе, вид внутренней структуры (абстрактное представление)

Если путешественники остаются сосредоточенными на том, что они делают, и их разум ориентирован положительно, то у них будет мало поводов для волнений в этом отношении. Практически, путешественники, блуждающие по астральным планам наугад, пройдут очень много различных и интересных окружающих сред. Они не столкнутся ни с кем в глубине отрицательных областей в их путешествиях, если только они сами специально не захотят такой встречи. Основные намерения и качества мысли астральных путешественников охраняют их от случайного входа в отрицательные области, которым они не соответствуют энергетически.

Надеюсь, вышеупомянутое описание и объяснение проливают некоторый свет на вопрос, который мне регулярно задают: почему в пределах астральных планов есть отрицательные области, хотя вибрации астрала находиться выше по мерной шкале, чем физическая Вселенная.

Положительные и отрицательные аспекты взаимосвязаны; ни один из них не может существовать без присутствия другого, как магниты не смогли существовать, не имея и положительного, и отрицательного полюсов. Противоположности, содержавшиеся в пределах структуры астральных планов, не определены с такой точностью, как полюса магнита. Поэтому часто существует заметный атмосферный градиент энергетических противоположностей.

Нижние астральные подпланы (традиционно избегаемые), это, видимо, такие области, где очень долгое время скапливались энергии, сгенерированные отрицательными эмоциями, мыслями, фантазиями. Эти области являются близкими к отрицательным проявлениям тёмной стороны человеческого разума и воображения. Границы этих областей не опасны, но решительно неприятны. Очень плохие нижние подпланы — тёмные, теневые области, населённые (точнее загрязнённые) всеми видами демонов, монстров и кошмарных фигур. Наиболее низкие из этих тёмных областей без преувеличения можно назвать адскими размерными областями.

Если Вы окажетесь в отрицательной области или рядом, самым здравомыслящим решением будет проецироваться подальше куда-нибудь в более светлую область, и как можно скорее. Самый быстрый способ свалить состоит в том, чтобы настойчиво вообразить какое-нибудь хорошее место и использовать мгновенную проекцию, чтобы переместиться туда. Стойкое удерживание в памяти образа структуры и немедленное проецирование туда обычно возвращает к поверхности, без потери осознанности или прерывания проекции. Если это не сработает, летите прямо, исполняйте бодрые духовные песни, мысли или просьбы, чтобы поднять сознание. Летите в самую яркую область или на искру света, какую увидите вокруг или впереди. Направление вверх обычно уводит проектора из отрицательной области.

Астральные путешественники не должны проходить сквозь отрицательные или нижние астральные подпланы, чтобы путешествовать к более положительным и более высоким астральным уровням. Отрицательные области в астральных планах, в некотором смысле, энергетически перпендикулярны к нормальной, размерной структуре, похожей на плоскость. По одной и той же причине одинаково трудно преднамеренно проецироваться как в очень плохие нижние области, так и на более высокий уровень или план. Энергетические различия и эффекты естественного притяжения и отталкивания практически исключают выполнение такого действия случайно. Каждый проектор имеет свои собственные энергетические ограничения.

Единственное известное мне исключение составляют случаи, когда проекторы имели очень плохие опыты с нижними подпланами — употребление галлюциногенных наркотиков, для того, чтобы облегчить достижение ВТО. Наркотики могут помочь достигнуть ВТО без необходимых для этого навыков и способностей, но эти навыки необходимы для безопасной сознательной проекции. Они позволяют обойти много естественных законов проекции, искусственно помогая преодолеть множество естественных препятствий и барьеров. Естественные барьеры защищают новичков от действий в размерных областях, которые для них небезопасны. Много наркоманов смеялись над моей позицией, говоря, что они обычно имеют только положительные опыты. Но достаточно одного плохого опыта, адского опыта, чтобы разрушать разум и жизнь, возможно, навсегда. Использование наркотиков для достижения ВТО походит на игру в русскую рулетку с одним патроном в револьвере.

Обычно астральные путешественники проецируются только в области, которым они соответствуют. Видимо, каждый из нас имеет естественный энергетический барьер, установленный нашим уровнем сознания, барьер, который влияет на многие вещи, включая карму, дорогу жизни, текущий образ жизни, прошлые действия, а так же естественное и развитое энергетическое состояние и потенциал. Во время непосредственной астральной проекции без определённого астрального места назначения, астральные путешественники автоматически проецируются на астральный план, которому они соответствуют больше всего энергетически в тот момент времени. Этот план всегда будет иметь энергетические связи с их естественно наиболее активными первичными энергоцентрами. Таким образом, долгосрочное энергетическое и духовное развитие значительно влияет на то, каких астральных планов проектор может достигнуть естественным путём.

Астральные планы могут быть уподоблены обширному океану отражений мыслей, эмоций и памяти, которые медленно заполнялись с рассвета времени. Внутренние энергетические механизмы фильтрации отталкивания и притяжения заставляют этот океан упорядочиться в слои. Многие из этих слоёв имеют связную целостность, которая удерживает их отдельно от всех других размерных областей. Эти области, традиционно называемые астральными Царствами и Королевствами, сгенерированы объединениями структурированных, согласованных потоков энергий, мыслей, воспоминаний, идей, верований и фантазий, которые накапливались там какое-то время.

Рис. 31. Вид внутренних подпланов и под-подпланов в разрезе, показаны царства и королевства

Астральное царство лучше всего считать специфической окружающей средой или миром. Астральное королевство — остров или город или область в царстве: место, которое имеет единственную тему и плотную структуру. Астральные королевства — это обычно цивилизованные области, содержащие группы сходных по мышлению астральных существ.

Астральные царства сильно отличаются по размеру и возможностям, некоторые имеют вид маленькой деревеньки, в то время как другие кажутся бесконечными по размеру и возможностям. Каждое царство имеет уникальный и стойкий аромат и атмосферу и собственную уникальную окружающую среду. Многие содержат местных астральных жителей, со своей иерархией и обществом. Некоторые кажутся довольно современными структурами, в то время как другие кажутся древними.

Астральные путешественники обычно входят более чем в одно царство или королевство одновременно, когда проецируются в астральные планы. Поскольку астральный уровень, в который проецируется путешественник, определяется его энергетическим уровнем в начале проекции, то обычно он будет близок к его предпочтению. Таким образом, проектор каждый раз будет обычно оказываться в приятных областях, где он всегда будет чувствовать себя довольно комфортно, хотя часто будет немного озадачен.

Для большинства начинающих астральных путешественников, прогулку в астральные планы можно уподобить мистическому полёту и приземлению в странном городе. Город как город, однако язык, нравы и законы могут быть отличными, всё же все города в основном довольно схожи с человеческими. Через какое-то время, когда будет получен астральный навигационный опыт, станет возможно путешествовать к более определённому месту назначения и исследовать астральные планы, царства и королевства намного более упорядоченно.

Некоторые части нижних астральных областей содержат аппроксимации реальной жизни, которые часто принимаются за реальность или за зону реального времени. Их можно считать расширениями зоны реального времени, содержащими сырые энергетические отражения сознания, объективные и субъективные, которые ещё не подверглись сколь либо значительному размерному фильтрованию и упорядочиванию. Они содержат текучую и изменчивую смесь пейзажей и структур. Хотя они часто, на первый взгляд, подобны физическому измерению, при более близком рассмотрении они оказываются ни чем иным, как текучей смесью субъективных астральных отражений.

По-видимому, нижние астральные области весьма сильно подвержены влиянию сновидящих разумов в ограниченной области. Они не могут быть родиной неоргаников или путепроводом между зоной реального времени, астральными планами и измерениями сна. Блуждая по местности, похожей на ваш родной город, в нижнем астральном измерении, можно попасть во многие другие города и страны, и часто — в чужие места, которые вообще не существуют в реальном мире.

Нижние астральные области — довольно мрачные места. Посещение их проекторами затруднено, в них царит хаос, они обычно ужасно освещаются и представляют собой хаотически соединённую запутанную паутину городов, пейзажей, народов и времён; все они находятся в постоянном состоянии движения. Опыты здесь могут довольно сильно озадачить.

Хотя эти области часто густо населены, многие из людей, находящихся здесь, являются, видимо, полусонными и заблудившимися астральными проекторами. Они обычно не знают, где они находятся или что они делают, хотя на поверхности многие кажутся активно занятыми выполнением некоторой задачи или чего-то в этом роде. Если они будут разбужены другими проекторами, они обычно помнят, кто они такие, но удивлены тем, где они находятся. Эту область лучше всего считать нижним астральным подпланом, но не стоит думать, что он отрицателен, хотя его части частично или полностью могут содержать отрицательные аспекты.

Когда в последний раз я посещал эту размерную область, я плыл по широкому коридору, насыщенному изгибами, поворотами, перекрестками и тоннелями. Он изобиловал людьми, большинство из которых — судя по звенящим энергетическим реакциям, которые я получал, когда проходил через некоторых из них — были проекторами. Место имело слабый румяный оттенок в его тусклой и липкой атмосфере. У меня было ощущение, что я нахожусь в какой-то гигантской подземной конюшне. Я остановился и вежливо поговорил с несколькими людьми, и, хотя они были не прочь поболтать, я не мог получить ни от кого из них вразумительного ответа.

Астральные проекторы на нижних уровнях, если они себя осознают, являются обычно гипер- или сверх- возбужденными. Это сверхвозбуждение является следствием факта удачного астрального опыта, хотя вряд ли они его смогут запомнить. С другой стороны, много людей в этих областях не знают, что они проецируют. Они шатаются вокруг, как муравьи, без конкретной цели, и разговаривают друг с другом ни о чём. Я нашёл несколько открытых мест со зданиями и большим количеством людей тут и там, но не было никакого порядка, и в целом место не вызывало избытка чувств. Мне всё это скоро надоело, и я прервал проекцию.

Размерностные промежутки, обычно называемые пустотами, находятся вокруг астральных планов. Это абсолютно тёмные и непримечательные пустые области. Видимо, эти пустые области не содержат абсолютно ничего и, таким образом, не представляют собой опасности. Вход в пустую область вызывает полное подавление чувств проектора: тихая чернота без сенсорных сигналов.

Пустые области, согласно некоторым версиям эзотерической теории, ведут к более абстрактным каузальным и трансцендентальным размерностным уровням вне астральных планов. Мой опыт подтверждает эту теорию. Я, к сожалению, не могу объяснить или описать процесс перехода через пустоту, хотя изменённое состояние сознания, очевидно, основное требование. Видимо, пустоты не входят в ментальные или более высокие уровни стандартной размерной шкалы.

Много причин можно назвать, чтобы объяснить возникновение пустот, но они по своему характеру не поддаётся наблюдению и анализу, не говоря уже о попытках понять её естественное место в схеме вещей. Видимо, пустые области — нуль-мерные области, не имеющие никакой субъективной или объективной структуры или формы. Возможно, что пустоты лежат полностью вне нормальной структуры измерений — нечто подобное чёрным дырам в физической вселенной.

Не бойтесь, если Вы попали в пустоту во время проекции. Бояться буквально нечего. Я не знаю, как преднамеренно войти в пустую размерную область. Это иногда случается само. Она не представляет собой чего-то чрезмерно интересного.

Возможно, что многие пустоты в ВТО просто являются следствием проблем астрального зрения. Многие имеют проблемы восприятия внетелесной окружающей среды. Поэтому, экстремальная проблема зрения может вызвать полную слепоту в ВТО, при этом проектору кажется, что он находится в пустой области (см. главу 21).

Вот три способа уйти из пустоты, которые иногда помогают:

— Попробуйте посмотреть на ваши руки, и пронаблюдайте за их таянием.

— Почувствуйте ваше физическое тело и попытайтесь проецироваться назад поближе к нему.

— Вообразите другое место и проецируйтесь туда, используя мгновенный метод проецирования.

Эти методы часто будут переносить проектора куда-нибудь в более светлое и материальное место. Если они подведут, просто расслабьтесь и наслаждайтесь этим явлением. Я нахожу пустые области отличными местами для самоанализа, медитации и молитв. Ничто не сможет потревожить Вас, пока Вы временно зависли в пустоте.

Когда Вы получите способность добираться из зоны реального времени до первых уровней астральных планов, Вы начнёте видеть определённые структуры в начале проекции на астральный план. Эти структуры замечаются при входе в различные астральные планы и подпланы и могут использоваться для навигации по астральному плану. Я думаю, что геометрия, цвета и паттерны на входе в астральный план абстрактным визуальным способом представляют его внутренние подпланы, царства и королевства. Когда проекторы входят в астральные планы через свою поверхность, они обычно видят структуры двух основных типов:

Астральная структура типа "Плоскость" — плоская, двумерная поверхность бесконечных размеров, обычно сначала замечается как бы с большой высоты; плоская поверхность, видна внизу, распростёртая во все стороны до горизонта. Поверхность покрыта тонкими чёрными линиями сетки, равномерно разделяющими её по горизонтали и вертикали, придающими ей строгий пёстрый вид. Эти линии сетки разделяют всю поверхность на квадраты. Во всех квадратах находится по одному разноцветному геометрическому паттерну. Все паттерны идентичны друг другу и бесконечно повторяясь заполняют всю плоскость.

Астральная структура типа "Труба" — более сложная туннельная или подобная трубе структура, содержащая внутренние линии сетки и геометрические паттерны, часто ярко расцвеченные. Линии сетки и паттерны находятся внутри, таким образом их не так легко рассмотреть во всей их полноте, как в случае со входной астральной структурой типа "плоскость". При этом проекторы также обычно слышат звук стремительного движения, музыкальные звуки, гаммы и другие звуки, когда они двигаются через астральную трубу. Я думаю, что эти звуки являются частью гораздо более сложной астральной структуры типа "труба". Перемещение через "трубу" обычно производит звук стремительного движения; при проходе каждой точки выхода часто производится изменение характера звуков или тонов, мелодий или серий сложных музыкальных звуков.

Проекторы могут использовать любую из этих структур, чтобы успешно войти в астральные планы и перемещаться по ним. Какого типа структура будет воспринята, зависит, видимо, от энергетического уровня проектора и угла восприятия во время проекции. Похожесть астральных входных структур типа "труба" и типа "плоскость" говорит об общих основополагающих принципах их построения. В обоих случаях проекторы видят, что определённые астральные структуры содержат линии сетки и красочные геометрические конструкции. Использование разных структур приводит к одинаковым результатам. Эти структуры стабильны и не изменяются, при последующих посещениях одной и той же части астральных планов. Разумно предположить, что астральные входные структуры типа "труба" и типа "плоскость" являются одной и той же вещью — входными структурами поверхности астрального плана. Далее я предполагаю, что очевидные различия в этих входных структурах вызваны исключительно углом сближения, энергетическим углом восприятия, под которым проектор приближается к астральной входной структуре и который отличается у разных проекторов. Проекторы приближаются к той же самой астральной входной структуре под различными размерностными углами — и, соответственно, видят с различных точек зрения. Эти различные углы сближения открывают проекторам полностью различные аспекты одной и той же астральной входной структуры. Таким образом, об астральной входной структуре типа "труба" можно говорить как о скатанной в рулон астральной входной структуре типа "плоскость", но, будучи скатанной или развёрнутой, она — одна и та же вещь, только по-разному воспринятая, с различных углов восприятия.

Я думаю, что эти различные углы восприятия определяются различными паттернами и уровнями активности первичных энергоцентров проекторов. Деятельность первичного энергоцентра (деятельность чакры) устанавливает размерностный угол подхода проектора. Какого типа астральная входная структура будет воспринята, зависит от уровня, качества и паттерна энергетической активности энергетических тел проекторов.

Проекторы с сильными бровными или коронными центрами часто ощущают себя оставляющими свои физические тела через голову или область бровей. Они в основном ощущают астральную входную структуру типа "труба". Проекторы с сильными сердечными или горловыми центрами обычно ощущают себя выходящими через переднюю часть физического тела. Они чаще ощущают астральную входную структуру типа "плоскость". Поэтому тип проекционного выхода даёт некоторые сведения об уровне, на котором Вы работаете, и, в свою очередь, указывает тип входной структуры, с которой Вы можете столкнуться.

Уровень активности первичного энергоцентра (активность чакры) влияет на сложность входных структур астрального плана во время проекции. Например, проектор с естественно развитым, но лишь слегка активным, бровным или коронным центром, во время проекции может почувствовать лишь общие признаки "трубы" астральная входная структура, возможно будет черно-белая, без красочных расцветок или музыкальных звуков и тонов. Этот же самый проектор, проецирующийся в другое время, когда бровный или коронный центры будут более энергетически активны, может почувствовать намного более сложную и красочную версию той же самой астральной входной структуры типа "труба".

Другой способ объяснить вышеупомянутое — провести аналогию между этими различными углами восприятия и тремя различными типами камер. Скажем, мы снимаем Вас сначала фотокамерой, затем кинокамерой, затем рентгеновской камерой. Первая картина покажет Вас во всей красе, всю поверхность тела и лицо и волосы — всё полностью (астральная входная структура типа "плоскость") и натюрморт[1]. Вторая картина покажет больше деталей и движение, но в действительности это будет только расширенная версия картины первого типа. Третья картина покажет вашу сложную внутреннюю структуру и органы, минус поверхность тела (астральная входная структура типа трубы). Каждая камера покажет, по существу, одну и ту же вещь, но все они обеспечат совершенное различные представления, с различных энергетических углов восприятия.

Астральная входная структура типа "Плоскость"

С астральной входной структурой типа "плоскость" я знаком больше всего. Я использую её чаще, чем структуру типа "труба", поскольку мне легче в неё войти, использовать и поддерживать её.

Атмосфера вышеописанного плана, окружающая проектора, является слегка расцвеченной, как будто состоит из тонкого пара, исходящего с поверхности астрального плана. Этот цветной оттенок не заметен при взгляде вниз на поверхность, но можно заметить, как он затуманивает горизонт. Если проекторы отрывают их глаза от зрелища поверхности под ними, и осматриваются, они могут кругом, насколько хватит взгляда, увидеть цветной туман, подобный виду глубокого космоса ясной ночью.

Чтобы войти в астральную входную структуру типа "плоскости", просто нырните в неё, пристально вглядываясь в её поверхность, сохраняя ваш разум чистым. Выберите квадрат, к которому Вы находитесь ближе — подойдёт любой квадрат — и двигайтесь к части его паттерна, через которую Вы желаете войти. Выбранный квадрат и его паттерн будут становиться всё больше, пока не достигнут размера футбольного поля. Переход через поверхность хорошо ощутим, но не сопровождается никаким реальным ощущением.

Пройдя через паттерн на поверхности, Вы скорее всего окажетесь в астральном царстве, или временно окажетесь в другой, слабо окрашенной буферной зоне, что означает, что Вы приближаетесь к внутреннему подплану. Если Вы попали в расцвеченную буферную зону, продолжайте двигаться в том же самом направлении, пока не доберётесь до астрального царства. Скорее всего, это займёт всего несколько секунд.

Чтобы двигаться между подпланов, Вы можете менять направление, находясь внутри, двигаясь под различными углами относительно первоначального направления. Если Вы не уверены, каким путём лучше идти или не можете решить, какой выбрать угол относительно первоначального направления, то лучше двигайтесь вперёд и прямо. Лучше провести несколько попыток по методу проб и ошибок, получше исследовать первое подвернувшееся под руку царство, чем рисковать случайно прервать проекцию при попытке переместиться в другое место.

Всегда имейте в виду, что, как и время ВТО, время астральной проекции ограничено. Время больше всего зависит от того, сколько требуется времени физическому/эфирному телу, чтобы впасть в состояние глубокого сна. Мудрые проекторы используют в своих интересах всё, что находят и исследуют всё, что попадает под руку, пока есть время, чтобы хоть что-то сделать. Время не так уж сильно ограничено, как может показаться, так как в астральной окружающей среде ход времени может быть другим. Время там идёт намного медленнее, особенно на верхних астральных планах, и можно успеть сделать довольно много, даже если у Вас в наличии есть только несколько минут реального времени, доступного для работы.

Астральная навигация типа "Плоскость"

Довольно надёжный способ навигации по астральной входной структуре типа "плоскость" состоит в том, чтобы использовать поверхностный образец как руководство. Есть прямая зависимость между индивидуальными частями этой конструкции и внутренними частями, подпланами и царствами в нём. Точка входа строго определяет место, куда Вы попадёте. Поэтому, если Вы точно помните точку входа и записываете это в журнале после проекции, то, по желанию, сможете снова попасть в это астральное царство или королевство во время будущих проекций. Немного поэкспериментировав, Вы сможете составить астральную карту астрального плана.

На каждом квадрате расположены маленькие, но чёткие цветные точки и пятна, которые напоминают капли жёлтой, зелёной, оранжевой и красной краски. Каждая из них, видимо, является точкой входа в определённое внутреннее царство или королевство.

Центральная часть паттерна поверхности пятого астрального плана (см. заднюю обложку) — изогнутая, шестиконечная, темно-синяя звезда, окружённая свежей, тонкой, жёлтой каймой. На ней расположен четырехлепестковый золотой цветок, в центре которого находится круг фиолетового цвета, на фоне цвета индиго. Фоновый цвет, видимо, означает уровень плана в астральном спектре. Любая часть паттернов или центральной части является входом в подструктуры царства в пределах этого астрального плана. Если пройдёте через фиолетовую центральную часть в мёртвой точке, то попадёте на самое высокое внутреннее царство в пределах этого плана.

Я полагаю, что золотой цветок и его фиолетовый центр, это то, что в известной Буддийской молитве называется как "драгоценный камень в сердце лотоса".

На всех астральных входных структурах, различные проекторы находят небольшие различия, обусловленные небольшой разницей энергетического угла восприятия. Но астральные планы и их входные структуры — стабильные и плотные размерностные структуры, и соответствуют описаниям, которые я дал.

Астральная входная структура типа "Труба"

Многие проекторы выходят из тела через их голову и мчатся через астральную структуру типа "Труба", или находят вход в астральную трубу вскоре после их выхода из тела, имея возможность выбора — входить в тоннель или нет. Это очень удачно, особенно если проектор хочет провести несколько минут в зоне реального времени перед тем, как войти в астральные планы.

Лично я очень предпочитаю астральную входную структуру типа "Плоскость", поскольку я очень легко могу найти этот путь в астральные планы. Я не знаю никакого надёжного способа преднамеренно обнаружить астральную входную структуру типа "Труба" во время проекции. Она или есть, или её нет — с самого начала.

Пожалуйста, не бойтесь входа и исследования астральной трубы, если Вы натолкнулись на неё во время проекции — независимо оттого, что Вы, возможно, слышали. Она не может навредить Вам никоим образом! Много людей сообщили мне, что вид этой трубы очень сильно похож на тоннель света; они слышали о нём от людей, у которых были околосмертные опыты. Таким образом, они отказывались входить в неё из-за простого предостережения или опасения — и проваливали реальный эксперимент. Позвольте мне заверить Вас — нет никакой возможности получить вред. Также нет никакой возможности уйти случайно слишком далеко, используя астральную входную структуру типа "Труба".

Войдите в астральную структуру типа трубы, и немедленно мчитесь по ней. Вы почувствуете ощущение большой скорости, и часто будете слышать мчащийся звук подобный звуку встречного воздушного потока. Линии сетки, цвета, паттерны, тоны и музыкальные звуки будут изменяться в процессе движения. Выходы появляются через равные интервалы, они отмечаются по определенным изменениям в цветах, тонах и паттернах вокруг Вас. Иногда Вы испытываете кратковременные вспышки зрения мысленного взора и/или интуитивные чувства того, куда ведут выходы.

Используйте вашу интуицию — выбирайте нужный выход, который Вам понравится, или выбирайте тот, который Вам знаком по опыту, или просто делайте дикое предположение и впрыгивайте в него. В качестве альтернативы, просто держитесь на лету, наслаждайтесь астральной поездкой "американские горки" в "трубе", и посмотрите, чем она закончится. "Труба" не может травмировать Вас — независимо от того, что Вы в ней делаете.

Вид и ощущения цветов, паттернов и музыкальных тонов, окружающих точки выхода в структуре типа трубы, могут дать неплохое описание астрального уровня или царства, к которому они ведут. Например, тёмные цвета со слишком большим количеством чёрного или серого, с низкими и несогласованными или неприятно звучащими тонами, наиболее вероятно перенесут Вас, в нижние астральные подпланы. А если цвета содержат много красного, оранжевого, зелёного, синего, жёлтого, фиолетового и золотого, и сопровождаются гармоничными или приятно звучащими тонами или музыкальными нотами, то такой выход перенесёт Вас к высшим уровням и царствам.

Просто нырните в выбранный вами выход, когда поравняетесь с ним, и Вы внезапно окажетесь в астральном царстве. Выход весьма ощутимо шокирует, он подобен входу в другой мир. Если Вы запомните паттерны, цвета, звуки, вид и ощущения выхода, то Вы потом сможете снова найти это царство.

Астральная входная структура типа трубы в течение одной астральной проекции типа трубы может появиться несколько раз. Если Вы хотите возвратиться к трубе и не можете увидеть её, настойчиво отображайте её в мысленном взоре, и она, скорее всего, появится где-нибудь рядом. В качестве альтернативы, Вы можете попробовать мгновенную проекцию назад, в трубу. Ещё один способ найти трубу снова состоит в том, чтобы протянуться и почувствовать ваше физическое тело и попробовать проецироваться обратно, поближе к нему. Астральная труба часто будет находиться около физического тела, хотя не всегда. Поскольку проекционное время всегда ограничено, я советую исследовать то, что подвернётся по руку, вместо того, чтобы начать облёт трубы и тратить впустую хорошее проекционное время.

Тоннель света

Многие проекторы сообщают о полёте на высокой скорости через тоннель света, когда они проецируются, заканчивающемся где-нибудь в астральных планах. Некоторые люди чувствуют астральную входную структуру тоннельного типа как равнину, с черно-белыми линиями сетки. Другие чувствуют её разноцветной или украшенной другими способами. Поэтому, логично предположить, что тоннель света просто может быть версией другого угла восприятия той же самой основной астральной входной структуры типа "Труба".

Хотя возможно, что эффект тоннеля света вызван начальным затуманиванием звёзд, если проектор начал движение на чрезвычайно высокой скорости через Галактику до начала сдвига реальности и входа в астральные планы. Этим я не подразумеваю, что астральные планы имеют фактическое пространственное местоположение в физической Вселенной. Однако резкий разгон до большой скорости через атмосферу в космос может быстро вывести проектора из зоны реального времени и перенести прямо в астральные планы, вызвав дезориентацию из-за размерного смещения.

Хотя многие проекторы и способны хорошо оперировать в зоне реального времени, они оказываются неспособными преднамеренно войти в астральные планы. Иногда они могут спонтанно попадать в астральные царства, но неспособны ощутить никакой астральной входной структуры, что делает астральную навигацию чрезвычайно трудной. Восприятие каких-либо входных структур (типа "труба" или типа "плоскость") необходимо, чтобы проекторы могли исследовать и вернуться в будущем к определенным астральным областям, или найти путь через них в высшие размерные уровни.

С другой стороны, многие проекторы, видимо, неспособны работать в зоне реального времени. Они имеют тенденцию попадать непосредственно в астральные царства, не попадая ни в какую поверхностную входную структуру. Я потратил много ранних лет сознательных проекций, застряв в зоне реального времени. Я нашёл трудным преднамеренный вход в астральные планы, хотя это всё же иногда получалось, пока я не узнал несколько уловок, чтобы обойти это неудобное размерностное препятствие.

Я использую и всем рекомендую следующий метод входа в астральные планы: Взлетайте с уровня земли, взяв направление под углом 45° к Земле, и удаляйтесь. Летите на максимально возможной скорости. Начните двигаться вверх, почувствуйте и осознайте заполненную звёздами Вселенную, распростёртую перед Вами. Даже если сейчас светлое время суток, вообразите её в мысленном взоре, вообразите, как Вы тянетесь к звёздам и чувствуете их за пределами атмосферы Земли. Заполните разум чувством огромного расстояния, и мчитесь к звёздам. Невероятное ускорение, которое при этом возникает, на мгновение производит затуманивание зрения, и Вы можете испытать кратковременный эффект тоннеля света.

Чтобы увеличивать точность, Вы можете вместо этого держать образ рисунка с обратной стороны обложки этой книги в мысленном взоре, пока летите к звёздам. Первый признак успеха — сдвиг размерности, который чувствуется подобно кратковременному ощущению падения, сопровождаемому моментом затуманивающей дезориентации. Тогда Вы или окажетесь в расцвеченной области около астральной входной структуры типа плоскость (что наиболее вероятно), или в астральном царстве, что немного менее вероятно. Еще менее вероятно, что Вы окажетесь рядом или внутри астральной входной структуры типа труба.

Этот метод требует небольшой практики, но действительно работает и довольно надёжен. Как только Вы доберётесь к астральной входной структуре, Вы должны запомнить ваш путь туда на будущее. Просто настойчиво удерживайте в памяти запомненный образ или вид и чувство полёта к звёздам. Рисунок задней обложки этой книги даёт довольно точное представление о том, как фактически выглядит реальная входная структура астрального плана. Он сделан по моей реальной памяти и интерпретирован художником. Если Вы можете достаточно настойчиво вообразить его в мысленном взоре, Вы будете способны проецироваться к этому плану довольно легко. Считайте эту картину своего рода грубой астральной картой входной структуры.

Если этот метод полностью потерпит неудачу, что очень маловероятно, Вы можете оказаться с другой стороны галактики или в другой галактике. Если это случится, наслаждайтесь космическим полетом и исследованием. Ничто из того, что Вы можете сделать, не может травмировать Вас, независимо от того, как далеко или как быстро Вы перемещаетесь. Вы просто не можете потеряться в космосе. Не бойтесь забыть путь назад к вашему телу. Ваше физическое тело вернёт Вас, если потребуется, или Вы можете просто ощутить тело и вернуться к нему.

Красочный геометрический паттерн на поверхности входной структуры одного астрального плана заметно отличается от паттерна на поверхности входной структуры другого астрального плана. Этот паттерн, видимо, своего рода цветовой код измерения, абстрактно представляющий внутренние компоненты астрального плана. Различные цветовые оттенки, находящиеся в открытом космосе около астральных планов, могут также отображать уровень астральных планов. Используя известный спектр, проектор по их оттенкам может приблизительно прикинуть, в каком месте астрального плана он находиться. Имейте в виду, что есть много цветов за пределами нормального физического спектра, которые могут быть восприняты только вне тела. Некоторые астральные цвета не имеют аналогов для сравнения в физическом измерении. Я предлагаю оценивать их интуитивно и по красоте.

Можно использовать цвета буферных зон, чтобы проецироваться к определённым уровням астральных планов. Это — хорошее начало для новых проекторов, и определённо полезно поэкспериментировать с этим, особенно если Вы имеете проблемы входа в астральные планы. Успех будет зависеть от того, насколько хорошо Вы можете заполнить ваш разум выбранным цветом в течение проекции. Вы должны вообразить цвет и позволить ему заполнить мысленный взор, ощущая перемещение или падение в него — так же, как при использовании мгновенного метода проецирования. Когда Вы появляетесь там, Вы должны продолжать двигаться вперёд в первоначальном направлении — с надеждой, что скоро появится входная структура астрального плана.

Также для этой цели можно использовать метод проекции виртуальной реальности VRP (см. главу 24). Если по технике VRP войти в плакат с нарисованным одним ярким первичным цветом, то можно вызвать размерный сдвиг непосредственно в астральный уровень, соответствующий этому цвету. Если воссоздать на картине поверхностный паттерн астрального плана, то его можно использовать с техникой VRP, чтобы проецироваться непосредственно к поверхности этого астрального плана. Задняя обложка книги идеальна для этой цели.

Далее — мой опыт в астральном плане, показывающий, как я воспринимаю типичные астральные входные структуры типа плоскость.

Эта проекция случилась приблизительно около часа дня. Перед ней я не делал ни энергетической, ни трансовой работы, ни медитации, поскольку я хотел вздремнуть, а не проецироваться. Я хорошо отдохнул, и хотя я был чрезвычайно утомлён, я не мог заснуть — возможно, выпил слишком много кофе с утра. Скоро я ощутил, что впадаю в транс, и первые потоки энергии и вибраций начали распространяться по всему моему телу. Я начал видеть вокруг в зоне реального времени через закрытые веки и решил выйти в астрал. Я вышел, используя мгновенную технику каната (см. главу 19) и выкатился за пределы моего тела.

Я буквально выкатился, чувствовал себя слабо и имел немного энергии и сознательного контроля. По этому я понял, что нахожусь слишком близко к моему почти бодрствующему физическому телу и разуму. Я с небольшим трудом проплыл через стену моей комнаты, чтобы уйти от физического тела. Когда я проходил через стену, я ощутил покалывание типа электрического гудения, и услышал отчётливый Velcro-подобный звук разрыва [видимо имеется ввиду звук растёгивания застёжки-липучки фирмы "Velcro" — прим. переводчика]. Я видел очень ясно и ярко освещённой внутреннюю часть стены, когда проходил через неё. Я поплёлся подальше в главную комнату как алкоголик, намереваясь дать моему племяннику Матту хороших пинков, пройдя через его физическое тело.

У меня был очень слабый контроль, и я ощущал, что моё физическое тело тянет меня назад. Я был всё ещё слишком близок к физическому телу, и, вероятно, продолжал терять энергию, так как сделал слишком быстрый выход без какой-либо предварительной энергетической работы. Я решил выйти из дома на некоторое время, думая, что это может устранить проблему. Я поплёлся в запасную комнату и выпал боком через окно в передний двор. Я катился и плыл по передней лужайке и тащился подальше от дома. Скоро я начал чувствовать себя лучше.

Я скользил через дорогу в парк напротив дома. Я подождал там некоторое время, обнимая большое старое каучуковое дерево, концентрируясь на втекании в меня большого количества энергии, чувстве её перетекания в меня из моего физического/эфирного тела, находящегося в доме.

Набравшись сил, я полетел затем к пляжу, расстояние до которого более одной мили; я чувствовал себя всё лучше по мере того, как я улетал всё дальше от дома. Был великолепный солнечный день, сверкало синее небо, на котором было очень немного облаков.

Выбирая точку намного выше горизонта, я протянулся и ощутил заполненную звёздами Вселенную, скрытую за синевой. Я захотел ускориться, набрав гиперскорость. Все смазалось, когда я вышел в космос через кратковременный тоннель размытого звёздного света. Я ощутил размерный сдвиг, и оказался где-то в астральном измерении. После того, как я в течение некоторого времени летел через темноту, везде вокруг меня появилась ярчайшая область глубочайшей синевы, подобной вечернему небу.

Я натолкнулся на огромную входную структуру астрального плана. Распростёртая в нескольких милях подо мной, ярко-синяя поверхность, покрытая захватывающими, расположенными по сетке паттернами, манила меня. Это было захватывающее дух зрелище, и я парил некоторое время, наслаждаясь всем этим. Каждый квадрат этой размеченной сеткой структуры был заполнен одним и тем же захватывающим, разноцветным геометрическим паттерном. Это было дверным проёмом в астральный план, к другим мирам в его пределах. Всё это располагалось подо мной, во всех направлениях, насколько хватало взгляда, до самого горизонта.

Трудно описать грандиозное зрелище, которое располагалось подо мной. В физическом мире нет ничего похожего, чтобы провести более-менее подходящее сравнение. Могу сказать, что это больше всего похоже на вид с большой высоты на область пёстрых сельхозугодий. Я был возбужден и охвачен страхом от вида этой захватывающей геометрической красоты. Без малейших колебаний я нырнул лебедем ("рыбкой" — прим. редактора) в поверхность. Покалывающий бросок энергии прошёл сквозь моё астральное тело, и я радостно закричал, так громко, как только мог: "Геронимоооо… Хеееее… Хаааааа!", — и услышал, как мой голос, громкий и ясный, быстро разлетается по всему астральному измерению.

Когда я приблизился ко входному паттерну, я ощутил почти материальное жужжание энергии в атмосфере вокруг меня. Квадрат, который я выбрал, как цель, становился всё больше и больше, но оставался чётко видимым до последнего момента, когда я погрузился в него. Не было никакого ощущения столкновения, но переход был драматический. Я внезапно оказался в том, что походило на синюю водную глубь, намного более плотную, чем подсвеченная атмосфера, которую я только что оставил. Видимость была чрезвычайно хорошая, и я мог видеть на сотни метров во всех направлениях. В первый момент я подумал, что оказался в другой буферной зоне. Но когда я заметил крошечные пузырьки и частички материи повсюду вокруг меня, то я понял, что на самом деле нахожусь под водой. Я направился вверх под небольшим углом к более светлой области, которая, как я предположил, являлась поверхностью.

Мне в глаза бросились двигающиеся искры. Я развернулся на лету, чтобы пойти исследовать их. Я увидел стаю нескольких огромных рыб на расстоянии. Подтянувшись поближе, я увидел, что они были круглые, плоские и ярко окрашенные, очень напоминали тропическую рыбу-диск. Они были намного больше, чем самые большие киты, которые когда-либо плавали по океанам Земли. Эти причудливые бегемоты плавали, как акулы, но акулы были крошечными по сравнению с такой огромной рыбой — подобно пескарям среди величественных гигантов. Одна из больших рыб посмотрела на меня, когда я медленно летел через их гигантскую стаю. Она наблюдала меня спокойно, одним огромным большим дружеским глазом размером с автомобиль, когда я проплывал мимо. Я ощущал, как от большой рыбы исходит интеллект, любопытство, и… нечто похожее на развлечение.

Взвившись вверх, я всплыл среди интенсивных океанских волн и взлетел в великолепное небо цвета индиго. Два солнца светили на меня, одно большое и оранжевое, другое — маленькое и жёлтое. На расстоянии несколько миль справа была береговая линия с маленьким заливом, окаймлённым кремово-желтыми песками. Белые искрящиеся полосы прибоя бесконечно катались по пляжу, круто падая со стороны синего океана. Слева от берега залива был бледный массивный выступ. Я присмотрелся: это была скала, которая имела форму черепа с пещерами-глазницами, глядящими за меня с высоты несколько сотен футов.

Покружившись вокруг и оглядев всё это, я засёк несколько больших парусных судов необычной формы на расстоянии несколько миль от меня. Это были высокие, деревянные, океанские суда, тяжёлые, высокие и с приподнятым носом, но с невозможно низкой кормой в середине. Паруса управлялись таким способом, какого я прежде никогда не видел — V-образные мачты поддерживались тяжёлыми штангами, гигантские паруса, по виду напоминающие крылья летучей мыши, были натянуты поперёк лучей. Люди ползали подобно муравьям по палубам и оснащению. Я нырнул к ним, они лавировали, всё вращалось в унисон с парусами и оснасткой, брызги ударялись о резной нос, когда он храбро врезался в их интенсивные, покрытые белой пеной валы.

Я приземлился около штурвала судна на высокой палубе бака главного судна. Я служил в течение нескольких лет на торговых судах, поэтому разбирался в навигации, но это судно не выглядело похожим ни на одно из тех, какие я когда-либо видел. Я не мог понять, как они поворачивали их паруса, чтобы лавировать должным образом, но они, казалось, делали всё прекрасно и шли в довольно хорошем темпе.

Корма судна была невозможно близкой к воде и, оглянувшись, я увидел, что она была загружена грузом, который поддерживался на нужном месте тем, что напоминало тяжёлые сети. Каждый раз, когда судно лавировало, волны омывали сети, что казалось своеобразным способом сохранить товарный вид груза. Заинтригованный, я поплыл назад, чтобы посмотреть поближе. Груз был составлен из упаковок морских водорослей, покрытых широкими листьями с зелёно-коричневыми пятнами, сетчатые мешки прекрасного чёрного моллюска, и привязанные к деревянным поддонам связки какого-то морского червя, напоминающие катушки каната. Всё было закрыто тяжёлой сеткой, которая препятствовала смыванию груза. Теперь стало намного понятней, для чего нужно это влажное хранилище.

Команда выглядела примерно как европейцы, темноволосые, грузные, загорелые и одетые в грубые серые рубашки с коричневыми штанами, порезанными и потертыми на коленях. Они носили украшения в виде верёвок с бисером, и чёрные пояса ткани опоясывали и стягивали их талии. Когда я вернулся назад к мосту судна, я увидел, что женщина взгромоздилась около штурвала судна на большой кипе чего-то типа шерсти. Она следила за мной, но резко отворачивала голову всякий раз, когда я оглядывался на неё.

Видимо, единственная женщина на палубе отвечала за судно. Она была меньше и легче, чем мужчины, носила бесшовную футболку до колена из прекрасного, не совсем белого материала, подвязанную в талии широким плетёным верёвочным поясом. Её тёмно-каштановые волосы свисали почти до талии, когда их не раздувало бризом. Из-под её пояса торчал маленький нож с костяной ручкой. Она коснулась его, когда я приблизился к ней, затем, видимо, передумала и нервно убрала его. Она впилась в меня взглядом; в её почти золотых глазах, вспыхивало тихое предупреждение.

Я осмотрел себя, чтобы удостовериться, что я одет. Достаточно яркие шорты и футболка — моя стандартная астральная одежда. Я состроил улыбку, которая в большинстве случаев обезоруживала собеседника; я с уважением спросил её, как называется этот мир, но она резко отвернула голову. Я снова переместился в поле зрения её глаз, но она снова отвернула голову. Подойдя поближе, я скорчил другую улыбку, но она спрыгнула с кипы и пошла к поднятому деревянному люку поблизости. Я крикнул ей вслед, и она полуобернулась и рявкнула что-то мне в ответ, когда исчезала в люке. Я не смог разобрать, что она сказала, но мог достаточно точно предположить, что это означало.

Пожав плечами, я приблизился к нескольким матросам, которые занимались управлением судна. Они или отворачивались или стояли, опустив взгляд на палубу, игнорируя меня. Мне показалось это очень странным. Люди в большинстве астральных царств обычно не отказываются поговорить, если только они не считают это вторжением в их жизнь. Все они могли видеть меня, и я чувствовал себя довольно плотным, но никто не хотел иметь со мной никакого дела. Я чувствовал себя очень неприятно и скоро покинул судно.

Я ещё некоторое время покружился вокруг флота, потом окончательно разочаровался и решил сделать длинный переход до береговой линии. Сев сверху на имеющую форму черепа скалу, я исследовал её вершину. Её поверхность была гладкая, из выветренного известняка, с виду древняя, и в ней ощущалась заплесневелость. Она напомнила мне о времени, когда я, ещё мальчиком, играл в Stonehenge (Стоунхендж), до того, как вокруг него построили большой забор. Я больше не видел никого и ничего интересного на берегу или на скале, кроме нескольких своеобразно выглядящих пушистых чаек. Все здесь казалось очень мирным, кроме недружелюбных мореходцев; я решил, что это весьма неплохое место.

Вероятно, моё время подходило к концу, и я решил получше исследовать это царство. Взлетев, я замахал моими руками, чтобы набрать скорость побольше (не смейтесь, это работает) и поднялся на мою первоначальную траекторию, скоро оставив скалу-череп далеко позади меня. Прежде, чем я смог сходить куда-либо ещё, я ощутил, что старая знакомая слабость, исходящая из моего тела, начала тянуть меня назад. Размерный сдвиг затуманил моё зрение, прошло кратковременное ощущение падения. Я упал назад в моё тело и схватился за края кровати, когда пробудился. Сидя, я дотянулся до моего журнала, чувствуя себя хорошо отдохнувшим после моей неожиданной астральной прогулки.

Как заметки на будущее, я внёс ключевые слова в мой журнал, описывающие вышеупомянутый опыт: слабость, звёзды, синяя плоскость, паттерны, ныряние лебедем, рыболовные суда, череп. Это — всё, что мне было нужно, чтобы сцементировать воспоминания опыта в моём мозгу, чтобы не потерять их. Затем я продолжил записывать остальные детали. Обратите внимание, что порядок ключевых слов строится в хронологической последовательности происхождения событий.

Нет необходимости чувствовать входную структуру астрального плана, чтобы войти в царства и двигаться среди них, хотя это, очевидно, намного более точный способ. Большинство людей могут проецироваться непосредственно в астральные царства без особых проблем, полностью в обход входной структуры. Это подобно скрытым перелётам во время проекций. Есть много способов войти в астральные царства и двигаться от одного астрального царства к другому. Все они вызывают размерностный сдвиг, перемещая проектора в астральное царство или в другие астральные местоположения.

— Вообразите место, в котором Вы хотели бы быть (мгновенное путешествие). Не бойтесь воображать фантастические места. Например, если Вы хотели бы путешествовать к астральному царству Скалы Черепа, про которое рассказано выше, воссоздайте иллюзию, сгенерированную в мысленном взоре в соответствии с моим описанием и ощутите себя перемещающимся к ней или падающим в неё.

— Поднимите уровень энергии, вытяните побольше энергии из вашего физического/эфирного тела. Ощутите себя сосущим и тянущими энергию в проецированное тело. Когда делаете это, ощутите увеличение вибраций. Ощутите гудение и жужжание по всему телу; сила увеличивается по интенсивности и скорости подачи; почувствуйте, что Вы становитесь легче и поднимаетесь. Ощутите себя поднимающимся и сдвигающимся в астральные планы.

— Летите с такой скоростью, с какой можете, нацеливаясь под углом 45° к горизонту, при этом протянитесь и почувствуйте перед Вами галактику, заполненную звёздами. Можно вообразить и ощутить себя несущимся через звёзды на гиперскорости.

— Войдите в зеркало, картину или экран телевизора, согласно технике проекции виртуальной реальности (см. главу 24). Используйте это место, как плацдарм, и летите по нему в одном направлении, пока не окажетесь в астральном царстве.

— Посмотрите на ваши руки и пронаблюдайте, как они тают, пока они полностью не исчезнут. Ваш подсознательный разум будет иметь проблему, принимая это, что вызовет размерный сдвиг, транспортирующий Вас в астральное царство. Это также можно использовать для того, чтобы переместиться в другое царство.

— Вращайтесь вокруг своей оси с такой скоростью, с какой можете, и попытайтесь дезориентироваться. Это может вызвать размерностный сдвиг и переместить Вас в астральное царство или вызвать перемещение в другое царство.

Руки вашего проецированного двойника могут очень пригодиться в течение проекции. Вы можете использовать их, чтобы не только вызвать размерностный сдвиг, но и для того, чтобы стабилизировать дрогнувшую проекцию всякий раз, когда флуктуации реальности начнут разрушать её. Чтобы стабилизировать проекцию, кратковременно взгляните на руки, затем отведите взгляд подальше — прежде, чем они начнут таять. Делайте это надо так часто, как Вам необходимо, бросая взгляд на них каждые полминуты или около того, если необходимо.

Видимо, техника взгляда на руки посылает маленькую энергетическую ударную волну по серебряному шнуру, что стимулирует физическое/эфирное тело и разум, заставляя его обеспечить проецированного двойника большим количеством энергии. При этом также, видимо, задерживается вход физического тела в состояние глубокого сна. Таким образом, проекция может быть продлена и сделана более незабываемой. Это особенно эффективно в течение проекций реального времени.

Видимо, многие люди после смерти перемещаются в астральные области отдыха и восстановления. Духи отдыхают и спят в этих областях, пока не оправятся от приключений, происшедших с ними в течение их жизней, и не станут готовы перейти в вышележащий мир духов и принять более активные роли в их загробной жизни. Если Вы войдёте в эти области восстановления, то скорее всего почувствуете что-то типа больницы. Вы увидите, что духи отдыхают, спят и беспокоятся в окружающей среде, подобной больнице. Вы даже увидите медсестёр и докторов, заботящихся об этих пациентах-духах. Это не значит, что есть подобное больнице астральное царство, где продвинутые духи заботятся о духах-пациентах; вероятнее всего, сценарий больницы создаёт разум проектора. Угол восприятия проектора интерпретирует энергии, содержавшиеся в пределах астральных областей отдыха и восстановления, и переводит их на жизненные метафорические образы.

Повышенная энергетическая активность и измененные состояния сознания могут позволить проекторам проецироваться и в более высокие уровни. Все опыты этого типа должны быть загружены и интерпретированы прежде, чем физический мозг сможет интерпретировать и сохранить их как понятные и восстановимые воспоминания. Они имеют абстрактный метафорический характер во всех высокоуровневых опытах. Это создаёт трудности для их интерпретации и понимания на нормальном базовом уровне бодрствующего сознания, естественного для физического тела.

Я посещал астральные места отдыха и восстановления много раз. Больница и атмосфера всегда одни и те же, но комнаты, которые я посещал, сильно отличались. Видимо, эти комнаты отражают условия жизни, окружающие пациентов во время их умирания.

Как я сказал, я действительно не думаю, что есть фактическая больница, плывущая где-нибудь в астральном измерении, специально укомплектованная существами, ухаживающими за больными и утомлёнными духами, чтобы поправить им здоровье, хотя это — красивая мысль. Я полагаю, что этот сценарий создан моим собственным разумом — так он интерпретирует энергии этих областей, просто по-другому он не может. Эта интерпретация восприятия сделана по умственным ассоциациям моего разума, как своим, так и установленным мне коллективным сознанием человечества. Поскольку это области заживления, отдыха и восстановления для недавно отбывших людей, мой разум интерпретирует их как больницы, укомплектованные заботящимися докторами и медсёстрами.

Доктора и медсестры, которые укомплектовывают эту астральную больницу и управляют ей, не похожи на духов реальных существ. Мне ни разу не удалось начать что-нибудь напоминающее интеллектуальную беседу ни с кем из них. Они, видимо, обладают очень небольшими ресурсами интеллекта.

С другой стороны, многие из людей/духов, которых я встретил там — видимо, тех, кто посещает или ждёт пациентов в больнице, кажутся весьма реальными. Многие посетители духов реагируют и отвечают вполне разумно. Духи, с которыми я говорил там, видимо, не знают, сколько времени прошло с того момента, как они попали туда, и многих деталей относительно их загробной жизни с того времени. Воспоминания об их земной жизни им кажутся туманными, очень похожи на полузабытый сон.

Видимо, многие духи ощущают только ту реальность, в которой они существуют, только одно место — больницу, в которой они живут в течение неопределённого отрезка времени. Некоторые духи действительно имеют неопределённые воспоминания прибытия из других размерностных областей, но до сих пор они рассказывали мне только очень отрывочные детали. Часто они говорят о тёплом, ярко освещённом, интересном месте, где у них есть много друзей и любимых, приводя немного больше подробностей. Ответ, который я чаще всего получаю, пытаясь выяснить у духа, на что похоже место его пребывания, такой: "Там действительно прекрасно и хорошо. Я не понимаю этого. Мне очень жаль. Я хорошо знаю это, и могу нарисовать это в моём разуме, но не могу описать это Вам".

Сказочное качество памяти, проявленное посещёнными духами в этой астральной области больницы, можно объяснить тем, что они находятся слишком далеко от их естественного базового уровня сознания. Здесь имеется ввиду, что естественный (базовый) уровень духа находится в одном из миров духа, что логично, а не в физическом измерении. Видимо, любой сдвиг от естественного базового уровня сознания существ духа или людей вызывает проблемы трансляции памяти. Я думаю, что эта проблема трансляции также вызывает многие трудности и капризы, часто встречаемые при общении с духами и при контакте с ними.

Знаменитый серебряный шнур — запутанная структура энергетических нитей, которая, подобно пуповине, связывает физическое/эфирное тело (мастер-копию) с её проецированным двойником в течение любых ВТО, включая околосмертные опыты (NDE). Серебряный шнур формирует неразрывную энергетическую связь между физическим/эфирным телом и его проецированным двойником, создавая непрерывный двусторонний телепатический, эмоциональный и энергетический поток не только на сознательном уровне.

Я говорю, включая NDE, так как логично, что в момент переживания человеком временной физической смерти должна быть какая-то неразрывная энергетическая связь между физическим/эфирным телом и его проецированным двойником NDE. Это — единственная мысль, которая допускает повторное соединение временно не функционировавшего физического тела с его проецированным двойником, когда физическое тело вернулось к жизни.

Проецированный двойник должен постоянно снабжаться нужным типом энергии, чтобы поддержать его функциональные возможности и целостность на любом уровне, который он использует. Количество и качество энергии, текущей в проецированного двойника, сильно влияет на его способности в течение любого типа ВТО. Хороший поток энергии усиливает его способность к связному мышлению и движению, и позволяет делать более надёжную закачку памяти в течение возможной реинтеграции с физической копией. Без достаточного количества энергии, текущей в него, сознание и память становятся слабыми и путанными, и контроль над проецированным двойником затрудняется.

Сознание нуждается в большом количестве энергии. Присутствие бодрствующего сознания в любом тонком теле требует большего количества энергии, и, как следствие, вызывает намного более сильный поток энергии в это тонкое тело, чем во все остальные. Соответственно, все другие тонкие тела ослабляются, благодаря этому позволяя активному тонкому телу лучше поддерживать сознательную целостность и функциональные возможности. Энергетическое развитие помогает преодолеть это ограничение до некоторой степени, но всё же проекторы имеют конечное количество доступной энергии. Количество доступной энергии у разных проекторов может сильно отличаться.

Есть разные мнения по поводу существования серебряного шнура и его положения. Некоторые люди утверждают, что он присоединен к пупку, некоторые — к бровям, другие утверждают, что он не существует вообще. Мои внетелесные наблюдения показывают, что серебряный шнур действительно существует, но заметен только тогда, когда его преднамеренно разыскивают.

Участок присоединения серебряного шнура к физическому телу чрезвычайно трудно установить в течение проекции. Видимо, существует несколько шнуров меньшего размера, они присоединяются к каждому первичному энергоцентру (главным чакрам) физического/эфирного тела, а кроме того, много ещё меньших тонких нитей, присоединяющихся к некоторым большим вторичным энергоцентрам (младшим чакрам), особенно в области туловища и области головы. Видимо, они текут по поверхности физического тела и соединяются в нескольких дюймах от поверхности физического тела, формируя один главный шнур. По моему мнению, серебряный шнур присоединён не к физическому, а к эфирному телу.

Видимо, присоединение серебряного шнура к проецированному двойнику происходит только в одной точке и не показывает паутиноподобной структуры малых нитей, составляющих большой главный серебряный шнур. Серебряный шнур не всегда бывает присоединён к одной и той же области у разных проецированных двойников. Это место всегда будет в направлении, противоположном направлению на местоположение физического тела проектора, но это направление часто бывает довольно трудно установить, размерностно говоря.

Рис. 32. Серебряный шнур, показаны различные точки приложения к физическому телу и проецированному двойнику

Есть несколько возможных причин, объясняющих сообщения многих различных проекторов о различных местах положения серебряного шнура на проецированном двойнике. Первая — эффект веры, который может оказать влияние на восприятие в изменчивой внетелесной окружающей среде, и следовательно, на появление проецированного двойника. Верования — сильные фундаментальные структуры мыслей. Они могут оказывать сильный эффект на восприятие в течение любой проекции. Также как свой собственный образ формирует проецированного двойника, так и серебряный шнур обычно будет виден только там, где ожидается его появление. Если в серебряный шнур не верят, и, соответственно не ожидают его, тогда он, скорее всего, не будет виден или не будет замечаться в течение проекции, даже если его усиленно искать.

Я припоминаю, что в течение ранних проекций в детстве я видел, что мой серебряный шнур присоединялся к области пупка. Я не имел никаких верований, которые могли бы повлиять на серебряный шнур в то время, и не имел ни малейшего понятия, что это такое — это добавляет достоверности моим наблюдениям. С тех пор я видел серебряный шнур, приложенный к трём другим местам на проецированном двойнике: груди, горлу и бровям. Это расположение, видимо, изменяется в зависимости от типа проекции.

Серебряный шнур называется так из-за его серебристого, искрящегося внешнего вида. Он весьма красив. По виду он изменяется по размеру и плотности; вероятно, это зависит от энергий, текущих через него в это время. Обычно он имеет размер приблизительно дюйм или два в диаметре (1 дюйм = 2,54 см). Снаружи серебряный шнур выглядит как бы покрытый тлеющими разрядами со слабым серебряным искрящимся оттенком, но при более близком рассмотрении можно увидеть переливающиеся, разноцветные пёстрые текстуры на всём его протяжении. Внутри серебряного шнура можно заметить облака крошечных стремительных сгустков энергии, быстро текущих во всех направлениях. Это немного похоже на движение "снега" на экране цветного телевизора, не настроенного на станцию. Проекторы, коснувшиеся серебряного шнура или пропустившие руки сквозь него, иногда ощущают слабое покалывание.

В реальном времени, при внимательном рассмотрении заметно, что положение серебряного шнура изменяется при движении и поворотах проецированного двойника. Он всегда остаётся очень прямым, никогда не бывает изогнутым или перекрученным, и всегда виден в направлении в сторону от проецированного двойника к физическому телу. Это обстоятельство может объяснить, почему серебряный шнур бывает присоединён в различных местах проецированного двойника. В более размерностно удалённых областях, где нельзя указать никакого реального направления на физическое тело, серебряный шнур обычно виден простирающимся от передней части проецированного двойника.

Кроме того, уровень энергетической деятельности в физическом/эфирном телах в этот момент влияет на то, в каком месте будет видно присоединение. Сила и уровень активности различных первичных энергоцентров может сильно отличаться, и может быть много комбинаций работы первичных энергоцентров при проекционных и связанных с проекцией действиях. Это всё из-за того, что необходимо много различных типов энергий для поддержки целостности проецированного двойника на различных размерных уровнях и при различных обстоятельствах. Логично, что самые сильные и активные первичные энергоцентры будут иметь более заметные энергетические нити, исходящие из них. Энергетическая деятельность в физическом/эфирном теле отражается на проецированном двойнике и, очень вероятно, затрагивает место приложения серебряного шнура к нему. Например, если проектор имеет естественно развитый и активный бровный центр, то вероятнее всего, серебряный шнур будет более заметен в этой области. Он будет заметен простирающимся от бровей у обоих аспектов — и у физического, и у проецированного.

Широко распространено убеждение, что серебряный шнур уязвим. Многие люди писали мне, что они беспокоятся о том, что может произойти, если их серебряный шнур так или иначе будет повреждён или даже (не дай Бог!) разорван, вследствие неудачи или нападения некой сущности во время проекции. Многие из-за этого даже отказываются делать попытки проекции. Эти опасения полностью необоснованны и основаны полностью на предположении пустого тела, которое я уже описывал в этой книге (см. главу 3). Я не знаю ни одного случая, чтобы происходило это, или хотя бы что-то отдалённо похожее. Я не натолкнулся ни на что, достойное серьёзного рассмотрения, что заставило бы меня допустить хотя бы малейшую вероятность такого события. По моему личному опыту, серебряный шнур повредить невозможно.

Серебряный шнур, насколько я смог установить, является неуязвимым, и поэтому повредить его невозможно. Я потратил много времени вне тела, и экспериментировал и исследовал тщательно и всесторонне. Я часто оказывался в довольно экстремальных ситуациях. Если было бы возможно разрушить или разорвать серебряный шнур, конечно, я умер бы уже много раз. И при этом он не может быть повреждён независимо от того, при каких обстоятельствах и насколько внезапно завершилась проекция.

Эта история из архивов моей электронной почты описывает чрезвычайно редкое явление — визуальное наблюдение сонного проектора реального времени и его серебряного шнура другим бодрствующим человеком. Обратите внимание, что серебряный шнур был виден исходящим со стороны проецированного двойника, а не первичного энергоцентра. Участок его приложения, наиболее вероятно, определялся положением проецированного двойника в этот момент (плывущий на боку) — как описано выше.

Я попробовал проецироваться при помощи вашей новой техники каната. Моя жена и я смотрели телевизор в кровати, пока оба не задремали и отключились. Тогда я расслабился и попробовал ощутить, что я взбираюсь на канат к потолку моей спальни, перехватывая его руками. Я провалился в течение этой проекции и всё забыл, но моя жена той ночью, некоторое время спустя, проснулась и пошла в ванную. Она увидела то, что она описала как большой "медведь Тэдди", плывущий в воздухе несколько выше ног моего спящего тела; он был связан со мной пылающей серебряной лентой. Она подумала, что она сновидит, и несколько раз потёрла и закрыла глаза, но тот же самый образ оставался всякий раз, когда она снова открывала их. Она несколько раз махнула своей рукой сквозь медведя Тэдди и серебряную ленту, но не смогла ощутить ничего твёрдого. Озадаченная, она убедилась, что это было не реально и что она, скорее всего, сновидит, и в конечном счёте легла назад, чтобы снова заснуть. Позже той ночью она снова пробудилась, и образа уже не было.

Эта история показывает типичное визуальное наблюдение сонной проекции в действии. Вытесненное тело реального времени имитирует спящее положение его физического тела, и в основном спит и сновидит, хотя и находится вне тела. Очевидно, жена этого человека была наполовину спящей, когда видела проецированного двойника мужа и его серебряный шнур. Вероятно, она всё ещё имела некоторое остаточное зрение реального времени или астральное зрение, вследствие чего у неё была возможность сделать это редкое наблюдение.

Все мы проецируем наше тело реального времени в течение сна, но большинство людей в это время и после этого крепко спит. Проецированный двойник обычно имитирует физическое тело, принимая спящее положение чуть выше него, обычно в пределах досягаемости рук. Я наблюдал очень много таких случаев в течение моих внетелесных исследований в реальном времени. Если его пробудит другой проектор реального времени, спящий проектор, скорее всего, пробудится, но он будет весьма рассеян и смущён, часто полагая, что он в действительности находится где-то ещё. Они имеют тенденцию дрейфовать назад, чтобы снова довольно быстро заснуть. Это расстраивает попытку проектора поддержать беседу в этом состоянии, поскольку они, видимо, пытаются функционировать на двух или более уровнях одновременно.

Я полагаю, что эфирное тело состоит из стабильной и высокоорганизованной эфирной материи, оно подобно сложной и детальной ледяной скульптуры, если сравнивать его с типами тонких материй, сгенерированных в течение проекции, которые являются намного более текучими.

В свёрнутом состоянии (когда физическое тело является полностью бодрствующим), эфирное тело окружено плотной оболочкой, обычно называемой оболочкой живучести, которая действует и как энергетический слой-накопитель, и как защитный барьер. Оно ограждает чувствительные внутренние энергии от агрессивных внешних энергий, атмосфер и воздействий. Обычно эфирное тело лишь несколько ослабляет эту плотную, подобную экрану структуру, когда оно расширяется во время сна или в течение состояния транса (в различной степени, зависит от глубины достигнутого транса).

Будучи полностью расширенным, оно, видимо, начинает поглощать тонкие энергетические излучения — вселенскую или космическую энергию (? ци? прана?) — исходящие от всей Вселенной вокруг него. Порты обмена энергии, покрывающие кожу физического тела, особенно в расширенном состоянии сна, подобны раскрытому цветку. Они становятся способными поглощать и конденсировать тонкие энергетические излучения, собирая их в области хранения жизненной силы эфирного тела.

Во время этого процесса расширения и очистки эфирного тела, оригинальная копия разума, памяти и сознания, энергетически уязвимого в течение сна или проекции тела, не покидает физическое тело. В его расширенном состоянии, эфирное тело, видимо, становится намного более чувствительным к агрессивным энергиям, и формирует нечто подобное энергетическому сигнальному периметру вокруг спящего физического тела.

Я считаю, что основная задача всех тонких тел, включая самое плотное из них, эфирное тело — оживлять живую плоть и кровь сознанием духа. Тонкие тела жёстко удерживают эфирный дух в физическом теле, связывая его таким образом с измерением материй и жёстких взаимодействий. Таким образом, эфирную материю можно считать чем-то типа клея, биоэнергетического живого вещества, связывающего и удерживающего живой дух в физическом теле. Она позволяет духу проявлять и выражать себя в физическом измерении, при этом всё же позволяя ему поддержать устойчивые энергетические связи со всеми более высокими уровнями спектра высших и всё более прозрачных тонких тел.

Ради интереса, и так как это касается энергетических процессов, имеющих отношение к проекции, давайте сделаем беглый взгляд на то, что, предположительно, происходит с эфирным телом, эфирной материей и проецируемым двойником при наступлении смерти физического тела.

Физическую смерть можно считать последней внетелесной проекцией, окончательным ВТО. При наступлении физической смерти, тело реального времени проецируется с максимально возможной силой, намного большей, чем возможно при любых других обстоятельствах. В случае внезапной смерти, тело реального времени захватывает большую часть всех жизненных биоэнергетических и чисто-энергетических ресурсов, которые были накоплены в эфирном теле. В некотором смысле, эфирное тело проецируется из физического тела вместе с его реально-временной копией, формируя то, что можно назвать эфирно-реально-временным телом. Это — намного более мощная и стабильная, чем обычно, версия проецируемого реально-временного двойника. Оно содержит полную копию сознания и памяти (теперь это единственный оригинал или копия базового уровня), надёжно поддерживаемую в нём, наряду с полным спектром высших тонких тел, теперь в полностью объединённом, но во внетелесном, пробуждённом состоянии.

Поскольку одна из функций эфирного тела — надёжно хранить все воспоминания в энергетической форме, когда физическое тело умирает и эфирное тело вырывается на свободу, одно передаёт другому память о его недавнем физическом воплощении.

Я пришёл к выводу, что когда физическое тело умирает, эфирно-реально-временное тело вытесняется. Теперь оно находиться в тонком теле у начала размерной шкалы, и занимает место, которое раньше занимало теперь уже не существующее физическое тело. Оно берёт на себя функции сохранения и поддержания мастер-копии разума и памяти. Оно держится в полностью объединённом и в полностью бодрствующем состоянии, хотя и вне своего физического тела, и находится в зоне реального времени.

Поскольку эфирно-реально-временное тело теперь поддерживает полную интеграцию в бодрствующем состоянии (так как исключено влияние физического тела), нет никаких энергетических конфликтов или мешающих эффектов расщепления разума, обычно присутствующих при любом другом типе ВТО. По данным, полученным мной от некоторых недавно умерших духов, с которыми я поддерживал связь в течение проекций реального времени, флуктуации реальности, тем не менее, всё ещё могут быть проблемой, так как другие разумы и энергии продолжают влиять на окружающую среду реального времени.

В течение финальных моментов смерти, большинство эфирной материи умирающего физического тела быстро передаётся в недавно сформировавшееся эфирно-реально-временное тело. Передача остатков эфирной материи также, вероятно, продолжается, хотя и намного медленней, в течение нескольких дней после того, как произойдёт смерть, пока не будет полностью передана из физического тела в его совершенно новое эфирно-реально-временное транспортное средство.

К слову: разрушение физического тела кремацией, взрывом и т. д. в любое время в течение или после физической смерти, видимо, не мешает передаче остаточной эфирной материи. Физическими средствами может быть разрушена не эфирная материя, а только физическое тело, поэтому разрушение физического тела логически должно только помочь освободить любую остаточную эфирную материю. Возможно, этот эффект освобождения остаточной эфирной материи делает её более доступной эфирно-реально-временному телу духа недавно умершего.

Большое количество эфирной материи (чистой энергии жизни или жизнесилы), выпущенной в течение процесса смерти, обеспечивает целостность эфирно-реально-временного транспортного средства в полностью бодрствующем состоянии. Оно держит его (и оживляющий дух) очень близко к физическому измерению, часто в пределах зоны реального времени. Продолжительность существования духа в загробной жизни в реальном времени, видимо, может сильно варьироваться. Я полагаю, что на это очень сильно влияет физическая и духовная жизнь покойного человека, так же как уровень его или её духовного развития, психологическая структура, желания и эмоциональные проблемы. Видимо, некоторые духи полностью пропускают эту промежуточную стадию загробной жизни, в то время как другие проводят там длительное время.

Видимо, весь этот процесс даёт уходящему духу время, весьма необходимое, чтобы привыкнуть к своему новому состоянию, возможно, даже попрощаться с кем-то. Как только эфирная материя духа и жизнесила будут израсходованы, то, вероятно, произойдёт что-то, называемое вторая смерть. Тогда оно благополучно уходит из зоны реального времени и переходит к следующей естественной стадии существования. Обычно это один из духовных миров или одна из областей отдыха или восстановления. Вторая смерть является мягкой и полностью безболезненной — так мне сказали те, кто испытал её — и никоим образом не волнует духа. О ней лучше всего говорить как о проекции, вызванной дальнейшими естественными изменениями в энергетических параметрах эфирно-реально-временного тела, естественном перемещении или проекции его на следующий уровень.

Ещё к слову: вторая смерть может быть отсрочена только тогда, если дух найдёт какой-нибудь способ пополнить его постоянно опустошаемый накопитель эфирной материи. Очевидно это может быть сделано только при близком контакте (касание и объятие) с живыми существами, с которыми дух имеет эмоциональные отношения, что приведёт к передаче эфирной материи от живых людей в эфирно-реально-временное тело покойного духа. Это, в сущности, можно считать случайным типом подачи эфирной материи. В большинстве случаев (земные духи, призраки и т. д.) это не вызывает никаких реальных проблем для живых. Кроме того, обычно это не намеренный акт со стороны духа покойного, хотя я наталкивался на некоторые исключения в своих путешествиях.

Части этой книги, имеющие дело со смертью, следует воспринимать только как рассказ лишь о некоторых вариантах основного смертного процесса. Кажется, есть много других сценариев, по которым может происходить смертный процесс и прямой процесс загробной жизни. Это сильно зависит от уровня духовного развития и системы веры человека.

Многие люди чувствуют тоннель света, когда умирают. Этот тоннель или выход типа трубы из физического тела указывает на сильную активность коронного центра в процессе смерти. Хотя трудно это доказать, этот тип смерти, вероятно, очень тесно связан с тоннелем или проекционным выходом типа "труба", когда проектор чувствует себя выходящим из физического тела через голову. Эффект тоннеля света может означать более высокий уровень смертельного опыта. В этом случае уходящий дух может проецироваться в один из миров духов непосредственно, минуя зону реального времени и другие промежуточные стадии смерти типа областей отдыха и восстановления в астральных планах и т. д.

Большое количество эфирной материи может также быть сгенерировано и спроецировано при реакции на временную смерть физического тела или серьёзную травму, когда есть большая вероятность физической смерти. Этот тип случая может вызвать околосмертный опыт (NDE). NDE происходит, когда человек бывает буквально выброшен из физического тела в результате какой-нибудь серьёзной травмы, например, автокатастрофы, падения с большой высоты, утопления, тяжёлых родов, операции, сердечного приступа. NDE подобен смертельному процессу; реальное различие в том, что такой внетелесный опыт является временным.

Люди, испытывающие NDE, обычно существуют в зоне реального времени очень стабильно, часто в течение довольно длительного периода. Поскольку они находятся очень близко к физическому измерению, они обычно точно знают, какие события происходят в реальном мире вокруг них. Из-за характера NDE, эти события часто разворачиваются около их травмированного физического тела.

Многие люди, когда они испытывают NDE, очень боятся и не уверены в себе, и, следовательно, имеют некоторые трудности — что весьма понятно — чтобы принять и настроится на то, что с ними происходит. В этом случае шокирующая травма гарантирует надёжную закачку теневой памяти в процессе реинтеграции. Во многих случаях они точно сообщали о событиях реальной жизни и фактических беседах, которые произошли в то время, когда NDE-проекторы были клинически мертвы.

NDE превосходит любой другой тип ВТО по мощности, ясности и запоминаемости из-за резкой временной генерации и проекции эфирно-реально-временного тела, которое является окончательным внетелесным транспортным средством реального времени. (NDE может быть столь же ясен и незабываем, как и нормальное физическое бодрствующее состояние.) Это указывает на то, что эфирное тело играет роль в ясности ВТО и памяти в целом.

В этих частях книги предполагается, что на базовом уровне существования (обычное бодрствующее физическое состояние, если Вы ещё живы) даётся самое ясное и самое сильное проявление сознания, а также самое сильное сохранение памяти. Таким образом я определяю базовое состояние существования как уровень, на котором полная интеграция всех тонких тел может быть достигнута в течение полного бодрствующего состояния. Для живых людей базовый уровень сознания — нормальное бодрствующее состояние в их физическом теле. Для недавно умерших людей, существующих в зоне реального времени, базовый уровень сознания — это их эфирно-реально-временное тело.

Проецирование на большое расстояние от базового уровня (при любом типе внетелесной проекции) может вызвать неопределенность мыслей, которая сводит с ума большинство проекторов вскоре после проекционного выхода. Её можно считать, своеобразной формой прогрессирующей амнезии типа "бессвязное проскальзывание". Она прогрессирует тем сильнее, чем дальше от ядра заходит проектор, и чем больший отрезок времени он захватывает, вдали от базового уровня. Это также может объяснить, почему запоминаются только ВТО, имеющие довольно короткую продолжительность.

Я полагаю, что легендарные Хроники Акаши — часть среды, которая пронизывает все измерения на всех уровнях и имеет много различных аспектов. Они — постоянная запись каждой мысли, восприятия и события, которые когда-либо происходили, подобны огромной и бесконечно детальной летописи, при помощи которой можно обратиться к прошлым событиям, рассмотреть их и поучаствовать в них лично. К Хроникам Акаши можно обращаться и испытывать их в пределах астральных планов (в течение ВТО) или при помощи ясновидения, дальновидения и других психических способностей.

Рис. 33. Наиболее часто встречаемый вид библиотеки Хроник Акаши

Хроники Акаши также содержат энергии записей вероятного будущего. Энергии вероятности генерируются прошлыми и настоящими событиями, действиями и мыслями. Эти энергии могут быть доступны для визуального просмотра или прочтения любым другим способом, снаружи и изнутри астральных планов, но они более доступны изнутри астральных планов, так как изнутри астральных планов они подготовлены для поиска в виде записей структурированного типа и могут быть найдены, просмотрены и лично испытаны даже неопытными проекторами.

Как и астральный госпиталь, Хроники Акаши — энергетическая размерная структура, не имеющая какой-либо формы или вида. На восприятие этой структуры влияют углы восприятия, системы веры и творческие способности проекторов. Проекторам требовалась хорошо слаженная и узнаваемая структура, поэтому они создали довольно стабильную астральную структуру типа библиотеки, которую пополняли и обслуживали многие годы.

Чаще всего эта структура имеет вид обычной библиотеки. Вообразите большое и внушительное белое каменное здание, прекрасно сохранившееся, с широкими мраморными ступенями, ведущими к главному входу, который расположен между больших каменных колонн. Это здание установлено довольно давно среди аккуратно ухоженных лужаек и садов. Внутри — большой главный холл с высокими потолками. Несколько прихожих ведут из него в различные части библиотеки. Иногда проектора встречает библиотекарь и может провести его в ту часть библиотеки, в которую он желает. Но чаще проекторы используют свою интуицию, чтобы выбрать нужную прихожую и начать из неё движение вниз к секции записей. Если ничего не ощущается и все прихожие выглядят и ощущаются одинаково, тогда надо действовать наугад. Угадывая нужную прихожую, проектор должен твёрдо удерживать интересующую его тему или вопрос в памяти. Выбранная прихожая ведёт в большую комнату, полную книг и свитков. Там могут быть даже компьютерные терминалы. После этого должен быть выбран элемент для просмотра и, повторюсь ещё раз, важно, чтобы запрос постоянно и жёстко удерживался в памяти.

Прямая проекция: Чем быстрее Вы проецируетесь к Хроникам Акаши после вашего выхода, тем лучше, поскольку проекционное время всегда ограничено. После выхода из тела, отойдите по крайней мере на расстояние двадцать футов от физического тела (около 7,5 метров — прим. редактора) и остановитесь. Настойчиво вообразите библиотеку. Твёрдо удерживайте в памяти намерение посетить Хроники Акаши. Ощутите себя двигающимися к воображаемой цели, и ощутите её двигающейся к Вам.

В качестве альтернативы, проецируйтесь в астральные планы обычным способом, твёрдо удерживая в памяти намерение найти Хроники Акаши. Вы можете оказаться там любым методом. Вы внезапно обнаружите, что стоите на травянистой лужайке перед библиотекой, появившейся после размерностного сдвига.

Использование входных структур: Если после размерностного сдвига Вы парите над входной структурой астрального плана (см. главу 26), нырните в неё и пройдите через центральную часть паттерна как можно ближе к центральной мёртвой точке. Это вызовет переход к самому высокому царству в пределах астрального плана, на которое Вам позволит перейти Ваш энергетический уровень. Когда Вы будете погружаться в центральную часть, твёрдо удерживайте в памяти намерение найти Хроники Акаши и изображение традиционного сценария библиотеки. Вы должны оказаться там вскоре после перехода через поверхность. Если вы используете астральную входную структуру типа трубы, твёрдо удерживайте в памяти намерение найти Хроники Акаши, когда влетаете в трубу. Используйте интуицию, чтобы выбрать выход, или ждите вспышки внутреннего зрения, которая покажет что-то, напоминающее структуру типа библиотеки. В качестве альтернативы, просто держите это намерение в памяти и ждите, пока труба не притянет Вас куда-нибудь. Хотелось бы надеяться, что это будут Хроники Акаши или где-то рядом.

Мгновенный метод путешествия: После выхода из тела, настоятельно вообразите или визуализируйте сценарий библиотеки. Удерживайте его как можно чётче, и проецируйтесь туда, используя мгновенный метод путешествия (см. главу 25). Ощутите себя двигающимися к вашей цели и ощутите себя там.

Создание двери: Другой хороший способ входа в Хроники Акаши — использовать вашу творческую способность создать внушительную дверь. Это намного легче сделать чем кажется; даже новичок может сделать это. После проецирования из тела, настоятельно вообразите тяжёлую железную проклёпанную дверь с массивными петлями. Создайте её в вашем разуме и вообразите её медленно появляющейся, когда Вы воссоздаёте её по памяти о такой двери, какую Вы видели в прошлом. Если можете, создайте на ней тяжёлую медную табличку, на которой написано "Хроники Акаши". Создайте намерение найти лужайку и ступени перед дверью библиотеки. Если Вы сконцентрируете ваши творческие энергии, эта дверь будет медленно появляться перед Вами, как будто по мановению волшебной палочки. Когда Вы сможете чётко увидеть дверь, просто откройте её, и Вы скорее всего найдёте типичный сценарий библиотеки, только уже внутри. Если Вы не можете её коснуться или открыть эту дверь, используйте вашу творческую способность, вообразите процесс открытия двери, ощутите это открытие или пройдите прямо сквозь дверь, как Вы проходили через другие двери и стены.

Вход в аномалию

Другой путь — войти в аномалию. Ищите ложную или несуществующую дверь в вашем доме. Удерживайте намерение найти сценарий библиотеки по ту сторону двери, когда будете проходить через неё. Если Вы найдёте какой-нибудь коридор с большим количеством дверей за первой аномальной дверью, войдите в одну из этих дверей, всё ещё удерживая намерение найти за ней Хроники Акаши. Повторяйте этот процесс, входя в аномальные двери, пока позади одной из них не найдёте сценарий библиотеки, который ищете.

Виртуальные записи: Вы можете также использовать проекцию виртуальной реальности, чтобы получить доступ к записям Акаши из зоны реального времени (VRP, см. главу 24). Используйте картину внушительного здания, подобного тому, какое описано выше, возьмите картину реальной библиотеки или выберите самостоятельно объект, умственная ассоциация с которым, по Вашему мнению может помочь этому процессу. Повесьте эту картину на стене в вашей комнате, или руководствуйтесь другим методам VRP. Напишите слова "Хроники Акаши" на здании на картине, прямо над дверным проёмом. Когда выйдете в зону реального времени, двигайтесь к картине и сквозь неё, и Вы, скорее всего, окажетесь в Хрониках Акаши или где-то рядом. Эту картину можно отразить в зеркале, согласно технике зеркальной VRP, чтобы добавить глубину и реализма. При использовании зеркала, напишите слова "Хроники Акаши" зеркально или напишите их на куске органического стекла, а затем переверните его и приклейте скотчем к картине — так, чтобы слова можно было нормально читать, когда картина отражена в зеркале. Используя метод VRP, когда Вы перемещаетесь в картину или зеркало, держите в памяти постоянное намерение посетить Хроники Акаши. Этого должно быть достаточно, чтобы переместиться в реальные Хроники Акаши. Как только окажетесь там, продолжайте входить в здание, столь же нормальное, и считайте, что находитесь в реальных Хрониках Акаши.

Как только Вы достигнете здания библиотеки Хроник Акаши, войдите в здание и точно вспомните то, что Вы ищете. Когда Вы поднимаетесь по ступеням и войдёте в здание, крепко удерживайте в памяти то, что Вы собираетесь смотреть на прошлые или будущие события. Когда Вы доберётесь до комнаты записей, Вы сможете найти книги, свитки или картины на стенах, полках, столах, подоконниках или даже компьютерных терминалах. В качестве альтернативы, как это часто случается со мной, Вы можете оказаться транспортированными в таинственный облачный мир, заполненный странными символами и живыми метафорическими образами.

Если Вы видите библиотеку, построенную по традиционной технологии строительства, Вы, вероятнее всего, найдёте книги. Однако они будут сильно отличаться от нормальных книг. В книгах Вы будете видеть записанные названия, картины, образы и символы. Обычно не имеет значения, какую книгу Вы выберете. В тот момент, когда Вы выбираете и открываете книгу, большое значение имеет ваше намерение. Обычно в их границах наблюдаются двигающиеся образы и живые картины. Сконцентрируйтесь на одном из этих образов и позвольте ему заполнить ваш разум, что случится автоматически, если Вы "уставились" на него. В результате обычно Вы будете перемещаться в страницу, где сможете испытать видение Хроники Акаши лично.

Чтобы возвратиться в библиотеку из режима просмотра и начать снова, вообразите и почувствуйте сцену библиотеки, которую Вы только что оставили, и Вы транспортируетесь назад. В большинстве случаев, как только запись была просмотрена, проектор автоматически возвращается в комнату записей, как только запись закончится, или как только проектор достаточно посмотрел и захотел вернуться.

Безотносительно используемого метода, удерживайте устойчивое намерение в памяти в течение требуемого периода времени: прошлого, настоящего или будущего. Будущие события, которые находят в Хрониках Акаши, весьма вероятны. Их нельзя считать полностью неизменной судьбой. Ключи к изменениям будущего будут символически или метафорически представлены как часть рассматриваемого события. Эти потенциально модифицируемые элементы могут быть весьма незаметные и могут быть весьма трудно распознаваемыми, но они обязательно будут. К сожалению, обычно эти элементы становятся очевидными только после свершения событий.

Если Вы настраиваетесь на записи Акаши без определённого объекта в памяти, Вы, скорее всего, попадёте в одну из двух глобальных предметных областей:

1. Бедствия: Войны, землетрясения, авиакатастрофы, наводнения, пожары, крушения поездов, массовые убийства, убийства, смерть, разрушения и т. д. Бедствия имеют намного большую окружающую их энергетику, чем события любого другого типа из-за драматического эффекта, который они оказывают на жизнь такого большого количества людей. Энергия, окружающая эти записи, выделяет их среди всех остальных. В некотором смысле они всплывают на поверхность, где их намного легче заметить.

2. Персональные (записи): события вашей собственной жизни, собственности, интересов и жизни всех связанных с Вами людей — прошлое, настоящее и будущее — являются также очень сильными. Как и в случае с бедствиями, эти события обладают высокой энергией и будут выделяться среди более мирских событий.

Если Вы заглядываете в будущее, в область вероятностей, Вы часто будете испытывать запутывающий водоворот символик и комплексов, многослойные метафорические образы, сплетённые с очевидными событиями реальной жизни. Это может очень запутывать время от времени, но из этого можно извлечь много пользы, если Вы понимаете хоть что-то относительно общего характера энергетически сгенерированных метафорических образов, с которыми Вы имеете дело.

Как поэзия, искусство и музыка — языки-близнецы души, так и символика и метафорических образов — язык духа сознания выше базового уровня. Чем выше уровень сознания, тем всё более избыточными становятся мысли и слова, используемые базовым уровнем сознания. Коммуникация и восприятие всегда соответствуют изменённому уровню сознания.

Мой опыт с более высокими уровнями сознания посредством высокоуровневых медитаций и проекций, показал мне, что чем дальше я сдвигаюсь от моего базового уровня сознания, тем более абстрактным и сложными становятся восприятия и связи. На более высоких уровнях, восприятия, мысли и коммуникации становятся всё более абстрактными и сжатыми.

Жизненные, абстрактные метафорические образы — всеобщий язык духа сознания выше базового уровня. Это — сильно сжатая форма связи на основе восприятия, где большие объёмы информации упакованы в высокоскоростные, многослойные телепатические посылы, с эмоциональными и интуитивными перекрывающимися слоями. Конечный результат — живые, абстрактные и метафорические образы. Чем выше размерный уровень, тем всё становиться более абстрактно упрощённым.

Я говорю "упрощенным" потому, что этот фактор, в сущности, уменьшает сагу длинной с книгу до простой картины или вида, которые только кажутся на первый взгляд простыми. По-моему, причина этого очень проста — много деталей теряется при переводе с высокоуровневого формата в формат базового уровня, доступного для фиксации в памяти физическим мозгом.

Когда базовый уровень сознания получает восприятие или контакт в какой-либо форме из более высокого размерного уровня сознания, он интерпретирует их таким образом, каким может это сделать на базовом уровне сознания в формате базового уровня. Поэтому сложные энергетические впечатления и контакты интерпретируются и представляются виде простых картин и абстрактных символов, в виде метафорических образов. Вместо слов, предложений и параграфов, в конечном результате получается что-то типа абстрактных художественных частей, вырванные из контекста серии коротких одноактных представлений, в которых каждый пункт, костюм, слово, действие и жест имеют глубокое значение.

Когда сознание проекторов перемещается на более высокие размерные уровни, они берут с собой свой базовый уровень сознания и понимания. Этот базовый уровень понимания не воспринимает более высокие уровни восприятия и связи, естественные для более высоких уровней, что означает, что восприятие и коммуникации, полученные там, не могут быть полностью понятны. Базовый уровень способен к полному пониманию только восприятия базового уровня и коммуникаций, естественных для него в физическом измерении на его нормальном уровне бодрствующего сознания.

Я знаю, что нет путей для непосредственно преодоления этого. Даже если во время проекции включено повышенное состояние сознания, в конечном счёте, вся информация должна быть загружена, интерпретирована и сохранена физическим мозгом в формате базового уровня как обычная память. Я подозреваю, что этот единственный фактор является ответственным за чрезвычайно большую потерю деталей и значений, обычно происходящих в любой проекции выше зоны реального времени. (Единственное исключение — общение с духами. Духи могут преднамеренно сделать их общение понятным на базовом уровне, связываться с проекторами или людьми в физическом измерении. Поэтому любые высокоуровневые восприятия или контакты, которые не сразу понятны, вряд ли могут быть намеренными связями с интеллектуальным духом.)

Эта проблема интерпретации особенно относится к информации, получаемой из Хроник Акаши. Естественные уровни восприятия и связи в пределах астральных планов и Хроник Акаши не всегда понятны на базовом уровне сознания, потому что информация, получаемая из Хроник Акаши, должна интерпретироваться на базовом уровне сознания человеческим разумом и его физическим носителем данных — мозгом. Информация, полученная от более высоких источников, интерпретируется во что-то, что для мозга является наиболее правдоподобным. Это заставляет мозг интерпретировать высокоуровневое энергетическое восприятие в метафорические абстрактные картины и образы, которые наиболее точно соответствуют сырой и сжатой сути и значению того, что получено. К сожалению, в конечном счёте, в памяти может оказаться информация, не имеющая смысла.

(К слову, рассуждая так, можно предположить, что древнеегипетские иероглифы и другие древние символические пиктографические языки могут быть высокоуровневой письменной связью, а не простыми языками в картинках низкоуровневых цивилизаций, чем они кажутся.)

Мы все воспринимаем и испытываем Хроники Акаши по-разному, согласно нашему энергетическому углу восприятия и изученным умственным ассоциациям. Единицы энергии, представляющие каждое записанное событие, сохранены в сжатом энергетическом формате, естественном для того уровня. Когда записи просматриваются и интерпретируются, они наблюдаются по типу внутриастрального мысленного взора, с перекрытием эмоциональных и интуитивных впечатлений. Как эта энергия воспринимается мысленным взором проекторов, зависит не только от их угла восприятия, но также и от работы их подсознательного разума.

Кажется, что подсознательные умственные ассоциации несут отпечаток древней символики, встроенной в коллективное сознание — даже притом, что они могут на первый взгляд казаться новыми, только что полученными образами мысленного взора. Эта историческая символика может применяться для индексации Хроник Акаши. Например, легко понять, что символическая ссылка Псы Войны представляет предмет войны. Мрачный Жнец — символ, представляющий предмет смерти. Таким образом, чтобы найти "войну" в символических индексах Акаши, можно использовать совместно символы Мрачного Жнеца и Псов Войны или других символических разновидностей. Тогда можно рассмотреть прошлые, настоящие и будущие войны и связанные (с ними) области. Будущие войны — это Грандиозные Большие Бедствия, и они несут намного больше энергии, чем любой другой тип организованного человеком события. Поэтому на них намного легче настроиться, и, таким образом, они обычно оказываются первыми, при поиске в пределах предметной области или смежных областях.

Это — главная причина, по которой я считаю, что многие пророки, экстрасенсы и ясновидцы делали предсказания гибели и мрака о будущем мира и человечества. Они обращались к Хроникам Акаши, будучи в теле или вне тела, и видели поток ужасных бедствий, смутно видимых в ближайшем будущем.

Когда происходит индексация, просмотр и расшифровка прошлых и будущих мировых событий, некоторые знания истории, географии, древней символики, текущих событий и мировых лидеров дают определённое преимущество. Если бы я мог узнать человека, когда у меня было следующее видение, когда я видел обращение к толпе, и узнал бы страну, я, возможно, точно предсказал бы важное будущее событие — а не стал бы мудрым только задним числом.

После завершения некоторой экспериментальной энергетической работы на бровном центре в течение сессии глубокого транса, я проецировался из моего тела, быстро пройдя через туннель звёздного света и удерживая сильное намерение в моём разуме о том, что я хотел найти в Записях Акаши.

Вдруг я испытал беззвучную вспышку серебряно-белого света в мысленном взоре, мгновенно почувствовал нечто подобное сотрясению в моем лице и на мгновение ослепление моего восприятия. Это было обратным стробом моего бровного центра в моём физическом/эфирном теле (см. главу 14). Мой бровный центр стробировал несколько раз в последнее время, но это был первый раз, когда это произошло в течение проекции.

Когда моё восприятие стабилизировалось, я оказался под мерцающим фиолетово-индиговым небом, по колено в вязком тумане. Он колыхался повсюду вокруг меня, формируя странные туманные скульптуры в воздухе. Каждая из них рассыпалась назад в туманное варево, прожив только несколько секунд. Это продолжалось недолго, пока я не понял, что если я удерживал мысль или подталкивал её в туман, форма проявлялась, так или иначе представляя мысль. Чем дольше я удерживал эту мысль, тем более детальной и живой начинала выглядеть форма, наполняясь цветом и движением. Концентрируясь, я сосредоточился на будущих бедствиях, и туман вскипел, взметнулся вверх, загудев и вспыхнув морем разноцветных искр.

Когда туман охватил меня, я начал видеть на нескольких уровнях сразу. Я был засыпан проблесками войн, землетрясений, голода, вулканов, болезней, наводнений, авиационных катастроф, убийств и взрывов. Вид множества страданий и смерть людей заполнили мой разум, и я ощущал их ужасную боль и мучение. Это ощущение было отвратительно запутывающим, не говоря уже о том, что сильно угнетало. Этот вид казался связанным со странным туманом. Я чувствовал себя связанным с этими облаками, как будто они были живой частью меня, но всё это казалось ужасно хаотическим. Это походило на попытку смотреть несколько каналов телевидения сразу, с наложенными друг на друга изображениями. Очень запутывало. Я очистил мой разум, и шквал впечатлений замедлился. Это был такой хитрый трюк, так как я тщательно сосредоточился более ясно и спокойно на моём первоначальном намерении. Облака снова заклубились и зашумели вокруг меня, но намного менее хаотично.

Глубоко в облаках, вокруг меня выросли в тумане сотни неопределённых форм и символов. Они мерцали внутри и снаружи, некоторые отчётливей, чем другие, но на сей раз они держались на расстоянии и отдельно друг от друга. Я увидел одну часть символики, которую я распознал — Мрачный Жнец, и направил моё внимание на него. Он быстро становился большим и более плотным, чем другие. Я подплыл к нему и сосредоточился на нём, удерживая мысль о войне на заднем плане моего разума. Внезапно Мрачный Жнец стал более живым и пошёл ко мне — за это время моё астральное сердце сделало несколько ударов. Он внезапно стал выглядеть очень реальным и угрожающим.

Облака и атмосфера потемнели и стали зловещими, заполнившись липким зловонием смерти и распада. Мрачный Жнец откинул назад свою уродливую голову и засмеялся, злобно заревел, поднимая и сотрясая свою косу, угрожая мне. В его другой руке он теперь держал связку поводков, на которых были привязаны несколько злобно выглядящих собак, которые внезапно появились около него. Это были огромные грязно-жёлтые животные, с тяжелой грудью, узкими бёдрами, с короткой шерстью, с негабаритными рычащими челюстями и горящими красными глазами. Их явная агрессия и жажда крови были ужасающими. Они напрягались, лаяли и тянули смеющегося Мрачного Жнеца ко мне. Видимо, эти собаки были позорными Псами Войны (другой символ исхода жизни). Я сконцентрировался на сцене и ощутил, что снова начал перемещаться. Мрачный Жнец выпустил ужасающих собак прямо перед моим лицом, и они прыгнули прямо на меня, когда я переместился (к своему великому счастью) в очень чёткое видение.

Я плыл над странным городом под ясным синим небом в блестящем, безоблачном солнечном свете. Солнце горело сзади сквозь меня, и воздух был заполнен острыми ароматами, которые я не узнавал. В нескольких сотнях футах подо мной стоял темноволосый, смуглый, грузно сложенный усатый человек, одетый в униформу, на поднятом помосте под двумя гигантскими ятаганами. Я полетел вниз, чтобы лучше всё рассмотреть, и завис на высоте приблизительно пятьдесят футов (1270 м) спереди над ним. Мечи были огромны, приблизительно по сорок футов высотой или больше. Он произносил харизматическую речь и призывал огромную толпу людей на незнакомом языке. Я никогда не видел такую большую толпу; казалось, здесь были миллионы людей. Они были одеты в робы и тюрбаны, несколько похожие на старые тряпки. Толпа дико приветствовала всякий раз, когда оратор делал паузу или останавливался перевести дыхание.

Как я заметил, один из мечей медленно превращался в двурукий палаш крестоносца с золотым крестом и лезвием, гравированным около гигантской крестовины и рукоятки. Сцена продолжалась в течение нескольких минут, затем исчезла, когда я пожелал вернуться к облачной структуре Хроник Акаши, из которой я только что вышел. Вместо этого я возвратился к моему всё ещё находящемуся в трансе физическому телу. Я был вне тела в течение почти двадцати минут.

Человек, произносящий речь, как я теперь знаю, был Саддам Хуссейн. Сцена была в Багдаде, у иракского памятника неизвестному солдату. Я думаю, что этот памятник был построен, чтобы чтить погибших войне между Ираном и Ираком. Я увидел это будущее за семь месяцев до начала Войны в Заливе. До начала Войны в Заливе я не знал, кем был Саддам Хуссейн, и место этой сцены, пока не увидел моё видение по телевидению во время Войны в Заливе. В реальной жизни есть два гигантских ятагана, прикрепленных к этому памятнику. Меч, превращающийся из ятагана в меч крестоносца, был потенциально изменяемым символическим образом, указывающим будущую вероятность. Пересеченные мечи были также легко распознаваемым символом, представляющим вероятность надвигающегося военного конфликта между Востоком и Западом.

Эту главу можно назвать или фантастической гипотезой, или инновационным метафизическим открытием. Я оставляю это на Ваше усмотрение. Сама суть исследования ВТО субъективна в самом строгом смысле этого слова. Как бы то ни было, подъём — всё же самое прекрасное моё блюдо духовной пищи. Это — лучшее, что я могу предложить. Если основанное на опыте доказательство и рассуждение, которое я предлагаю здесь — пустой звук, то они дают намёк на многие сложные межразмерные тайны: всеобщий закон, карму, Хроники Акаши, коллективное сознание и их влияние на нашу повседневную жизнь в физической Вселенной.

Если Вы достаточно регулярно время от времени проецируетесь в зону реального времени, то наверняка наталкивались на мистическое явление, которое я называю Астральный Ветер. Астральный Ветер — одна из наиболее мощных и грозных естественных сил Вселенной, является самой драматической и значительной, когда происходит во время сознательной проекции реального времени. Он вызван, я думаю, тем, что я называю импульсом Акаши. Я уверен, что некоторые проекторы узнают следующий сценарий — по запомненным ясным проекциям, фрагментам сна или по неопределённым, смутно припоминаемым впечатлениям и чувствам.

Вы путешествуете по зоне реального времени, не суя свой нос в чужие дела, как вдруг внезапно Вас захватывает непреодолимая сила. Вы ощущаете, что Вас тянет вдаль против вашего желания, обычно назад. Это чувствуется так, как будто Вас сдувает невероятно сильным ветром, но Вы не можете ни ощутить, ни услышать ничего, напоминающего ветер. Всё тихо, и вокруг нет сколько-либо значительных волнений. Сила Астрального Ветра подобна ощущению, когда физическое тело пытается вернуть проецированного двойника, но намного мощнее. Нет никакого беспокойства, никакого чувство страха или слабости, только непреодолимая сила, тянущая Вас вдаль. Но почему это случается, кому Вы нужны и чем это чревато для Вас?

Вы можете бороться с Астральным Ветром в течение нескольких мгновений, ощущая, как будто Вы боретесь с силой ветра безмолвного урагана. Он становится всё более сильным, пока Вас не утянет вдаль, по-видимому, за шкирку, в небо и далеко наружу. Вы наблюдаете, как ваш дом и город исчезают внизу под Вами, когда Вас уносит через облака… в неизвестность. Затем, через некоторое время, Вы возвращаетесь вниз… но в другое время и место. Вы плывёте вниз примерно под тем же самым углом, под каким Вас вначале уносило вдаль. Вы можете видеть крыши домов или город, становящиеся всё больше, по мере падения к нему — в тот момент Вы можете его и не узнать.

Вас выносит в мирскую обстановку, иногда распознаваемую, возможно всего на несколько месяцев в прошлое или будущее, чаще в будущее. Астральный Ветер оставляет Вас там на некоторое время, и Вы свободны бродить некоторое время, не испуганными, но всегда озадаченными. Весь опыт Астрального Ветра может показаться никак не связанным с Вами. Вы можете видеть и взаимодействовать с людьми, которых знаете, или совершенно незнакомыми, или и теми и другими. Иногда эти люди будут знать о вашем присутствии, иногда нет. Они тоже будут так же, как и Вы, озадачены относительно того, почему они встретились с Вами и что всё это означает.

Вы можете стать свидетелем сцены реальной жизни вашего прошлого или будущего. Вы можете ощутить, что Вы — только точка сознания без тела, невидимый зритель, видящий во всех направлениях сразу. Иногда Вы сливаетесь с Вашим прошлым или будущим "я" и видите всё другими глазами, как будто находитесь там. Вы можете попасть куда-нибудь в отдалённое прошлое и наблюдать специфические события. Вы можете увидеть старый город, здания, людей, события столетней давности, и блуждать среди незнакомых улиц былых дней. Обычно никакая причина не может в тот момент объяснить этого.

Столкнувшись со свидетельством этого явления, большинство исследователей ВТО говорит: "Хорошо… всё понятно", и немедленно бросают явление Астрального Ветра в корзину с надписью "Слишком Трудно". Астральный Ветер не является чем-то необычным. Это явление было испытано и обсуждалось многими другими проекторами. В Проекции Астрального тела, Мульдон и Каррингтон называют это явление "Суперсознательной Проекцией", и описывают его как насильственный перенос высшим разумом проектора на более высокий размерный уровень по непонятным причинам. Мульдон упоминает один такой собственный опыт, где он приземлился в доме и увидел незнакомцев, которых, как он утверждает, встретил в реальной жизни несколько месяцев спустя. Самая популярная теория — то, что сила Астрального Ветра является высокоуровневой демонстрацией духа, дающей проектору некое загадочное доказательство, цель и значение, которое почти всегда ускользает от заинтересованного проектора. Вообще говоря, эти опыты обычно, по всей видимости, не имеют смысла.

Давайте исследовать логику этой теории. Зачем какое-либо интеллектуальное существо стало бы делать нечто столь очевидно несуразное и бессмысленное? Зачем устраивать все эти неприятности, путающие искренних и интеллектуальных проекторов и искателей? Более высокие существа могли бы легко передать проекторам ясные сообщения и преподать понятные опыты. Они могли, например, легко создать экран и написать на нём простое сообщение, или показать простые картины и символы. Они наверняка предпочли бы передать проектору небольшое сообщение, а не устраивать светопреставление с полным вызовом интерпретаций. Я думаю, что Астральный Ветер — не преднамеренное действие более высокого интеллекта, а естественное явление с естественной причиной.

Но какова цель Астрального Ветра и как он работает? И как он влияет на всех нас здесь, на Земле, в физической Вселенной?

Чаще всего подавляющее большинство людей не имеет сознательных ВТО, и самые удачливые проекторы (а это очень маленькая часть) проводят совсем немного времени в зоне реального времени перед выходом в астральные планы. Проекторы обычно теряют след памяти об астральном опыте Астрального Ветра на астральном уровне, и помнят о нём немного. Этот тип события объясняется как некоторая принудительная или спонтанная высокоуровневая проекция, или проекция из проекции, которая перемещает их на более высокий размерный уровень.

Опыт Астрального Ветра в реальном времени гораздо более приземлённый и узнаваемый, чем его эквивалент для астрального плана, потому что, видимо, воспоминания опытов Астрального Ветра выше зоны реального времени очень сильно искажаются базовым уровнем понимания. Очевидно, перекодирование физическим мозгом высокоуровневого опыта этого типа не позволяет сформироваться чётко распознаваемым воспоминаниям после того, как проецированный двойник объединиться с физическим телом.

Чаще всего проекторы счастливы иметь по две-три приличных проекции в месяц. Они имеют короткую продолжительность, особенно их часть в реальном времени. расщепление разума, понимание базового уровня, проблемы перекодирования и потерь теневой памяти делают подавляющее большинство проекционных опытов забытыми. На основе этих фактов строится предположение, что люди изначально не настроены на сознательную работу в зоне реального времени в условиях Астрального Ветра. Их проецированные двойники настроены так, чтобы при движении в реальном времени крепко спать, как в нормальной сонной проекции. Большинство людей в мире крепко спит всякий раз, когда Астральный Ветер захватывает и уносит их, так что не удивительно, что об опытах Астрального Ветра сообщают очень редко.

Рассуждая таким образом, вполне логично предположить, что Астральный Ветер не может быть объяснен попыткой преднамеренного высокоуровневого духовного контакта, спонтанной высокоуровневой проекцией или сверхсознанием. Должна быть естественная причина работы этого эффекта, и даже естественная цель, за которой стоит явление Астрального Ветра. Разве всё это не заставляет Вас хоть немного задаться вопросом о происхождении и цели Астрального Ветра? Озадачивающие фрагменты прошлых и будущих событий, показанные в заключительных частях опыта Астрального Ветра, настоятельно указывают, что к этому делу приложили руку Хроники Акаши. Если так, где Хроники Акаши вклиниваются в процесс? Какое отношение к этому явлению имеют Хроники Акаши? Как они работают и вообще, что они там делают? Какова их естественная цель и функция? И зачем Астральный Ветер обращается к ним? Да… Я потратил много лет, обдумывая все эти и многие другие вопросы.

Короткое резюме: я думаю, что Хроники Акаши не существуют в каком-то конкретном месте или времени или какой-либо конкретной части размерного уровня или царства. Они сгенерированы сознаниями в основной, межразмерной, энергетической среде, которая пронизывает все уровни нашей бесконечной многомерной Вселенной. Я называю эту основную среду просто Акаша. Акаша — повсеместный и постоянный аспект эфира, впитывающий тонкие энергетические отражения, излучаемые в него со всех уровней сознания в результате акта проживания и существования.

Об одном из аспектов Акаши, Хрониках Акаши, можно думать как о полной энергетической записи прошлых событий и будущих вероятностей. Прошлые события существуют как остаточные энергетические отражения. Будущие записи сгенерированы этими остаточными энергиями. Таким образом, будущее существует как абстрактные энергии вероятности, сгенерированные прошлыми и настоящими событиями, действиями и мыслями. Чем больше вероятность будущего события, тем больше энергий связано с ним. Некоторые вероятности, типа больших естественных катаклизмов, являются столь сильными, что фактически неотвратимы никакими возможными действиями, предпринятыми человеком. Таким образом, эти события можно точно назвать энергиями неизбежной судьбы.

Прошлые и настоящие мысли и действия вызывают реакции в энергетической среде Акаши, энергетические волны, которые затрагивают энергии будущей вероятности, генерируемые в пределах Акаши. Точно также можно сказать, что каждое действие, зарегистрированное в энергетической среде Акаши, вызывает прямую и обратную реакцию. Этот энергетический механизм действия, порождающего противодействие, оказывает сильное влияние на изменение энергии вероятности — эффект, обычно называемый кармой. Карма производит прямую и обратную будущую энергетическую реакцию согласования и балансирования каждого действия. Карма — не награда и наказание, а долгосрочный процесс энергетического балансирования, посредством которого индивидуальные единицы сознания (духи) постепенно достигают полного баланса посредством многократных воплощений в физическое измерение.

Кармический Закон: Каждое действие производит прямую и обратную энергетическую реакцию в Акаше.

Всеобщий Закон: Подобное привлекает подобное, а противоположности отталкиваются, но так, как предписывает Кармический Закон.

Я думаю, что влиятельные кармические энергии вероятности составляют для каждой индивидуальной единицы сознания (каждой единицы духа) то, что я могу уподобить имеющему значение общего фонда Акаши. Это — нечто типа индивидуальной энергетической области хранения, содержащей как положительные, так и отрицательные признаки. Положительно влияющие кармические энергии дают положительный эффект, а отрицательно влияющие кармические энергии дают отрицательный эффект на жизнь определённого человека/духа. Кармический Закон устанавливает баланс этих положительных и отрицательных энергий.

Общий фонд Акаши можно рассмотреть как своего рода энергетическое табло рекордов, отображающее положительные и отрицательные действия сознания. Одни действия уравновешиваются множеством всех других, оцененных в баллах в игре жизни. Условия, влияющие на жизнь, установлены и приложены ко всем игрокам согласно правилам равновесия, управляющего всеобщим кармическим табло.

Энергии вероятности не являются частью специфического набора записей, которые показывают прошлые и будущие события (как обычно понимают Хроники Акаши). Эти энергии имеют невероятно сильный эффект на настоящее и будущее. Они — суть энергетического изменения настоящего и будущего. Энергии вероятности создают все настоящие и будущие энергетические условия (влияния жизни) согласно Кармическому Закону. Этот ошеломляющий процесс вовлекает серии изящно упорядоченных сил притяжения и отталкивания — невероятно сложных, взаимосвязанных, действующих длительное время. Подобные энергии привлекают подобные, а противоположные — отталкиваются, но только согласно Кармическому Закону.

Карма — основной движущий фактор всеобщего закона, законодатель и судья в одном флаконе. Карма и Всеобщий Закон работают, взявшись за руки, как аспекты одного влиятельного, затрагивающего жизнь механизма. Поэтому я полагаю, что они энергетически неделимы — Всеобщий Закон и влиятельная рука кармы. По-моему, это и есть причина существования энергий вероятности, и поэтому они влияют на всех нас так существенно.

Акаша — текучая межразмерная среда, бесконечный океан времени, заполненный абстрактными энергиями, сгенерированными сознанием. Она содержит пассивные энергетические отражения и "не совсем пассивные" влиятельные энергии, сгенерированные кармой. Акаша существует и течет через всё и всегда. Подобно настоящему океану, он полон сложных потоков и течений, имеет глубины и мели, мелководья, рифы и окружающие континенты. Кроме того, он абсолютно неразрывен с жизнью во всех его невиданных проявлениях.

Источник всего сознательного находится в центре Вселенной. От него исходит жизненное действие кармы и фактическая работа механизма всеобщего закона, Импульса Акаши. Когда сквозь Акашу дуют астральные ветра, все живые существа во Вселенной впитывают и записывают, вычисляют и изменяют, и, наконец, применяют карму через Всеобщий Закон. Акаша — эфир, связывающая межразмерная среда, всеобщая несущая, которая осуществляет регулирование всех влияний жизни, вплоть до мельчайших деталей даже простейших форм жизни. Это поглощение, вычисление и корректировка механизма инициируются Источником всего сознания, изнутри Главного Центра, когда он протягивает через многомерную Вселенную свои длинные руки, производя невероятное явление Астрального Ветра.

Но Акаша — не только немного странная энергетическая среда и несущая, часть которой содержит специфический набор охватывающих время записей. Она — живая, дышащая, динамическая сила, которая действует на каждого двадцать четыре часа в сутки. Это — пульс всеобщего сознания. Акаша отвечает за все условия и влияния жизни, окружающие всё живое. Она глубоко затрагивает всех нас и является частью нас, как и мы — её частью.

Главный центр — самый главный в размерной структуре, наивысший из всех размерных уровней. Именно в нём находится место всеобщего сознания, Источник, большая искра первоначальной мыслящей жизни, предполагаемой, созданной и заполнившей всю Вселенную первоначальными энергиями света и жизни.

Аспект Источника, ответственный за работу Импульса Акаши, и действие Кармического и Всеобщего Законов можно сравнить с бесконечно мощным, наделённым разумом компьютерным процессором. Пожалуйста, простите мне чрезмерно механическое описание того, что можно назвать аспектом Бога. Я пытаюсь упростить и объяснить необъяснимые на базовом уровне сознания и понимания вещи, с которыми мы все вынуждены жить.

Явление Астрального Ветра происходит тогда, когда Источник протягивается и вдыхает тонкое отражение сущностей жизни всех индивидуальных единиц сознания во Вселенной. Каждый проецированный двойник, будучи во сне или в сознании, содержит в себе полную энергетическую запись всех прошлых и настоящих мыслей и действий. Он также содержит в себе набор условий и влиятельных энергий, которые регулярно собираются, проверяются, изменяются и обновляются Источником во время явления Астрального Ветра. Я называю эти энергии Семена Сознания. Семена Сознания глубоко затрагивают жизнь каждого воплощённого духа во Вселенной. Они ответственны за удачу, за всё хорошее и плохое во всех аспектах жизни.

Эти Семена Сознания изымаются для проверки, обработки и обновления в течение явления, которое я называю Эпизодом Импульса Акаши. Источник проверяет и обрабатывает каждый текущий набор мыслей, действий и событий, содержавшихся в пределах каждого индивидуального духа. Они оцениваются, и вычисляется противодействие общей суммы всех прошлых действий и мыслей по всем воплощениям и направлениям, включая взаимодействие со всеми другими духами. Затем эти энергии уравновешиваются и изменяются индивидуально и в группах по Кармическому Закону. Таким образом, Семена Сознания регулярно обновляются по Кармическому и Всеобщему Закону, по божественному уравнению баланса, гармонии и духовного роста.

Затем Источник выдыхает изменённые сущности всех проецированных двойников массивной межразмерной энергетической волной, которую я называю Импульсом Акаши. Эта волна содержит в себе все недавно обработанные сущности жизни всех индивидуальных единиц сознания во Вселенной. Теперь сущности полны обновлённых влиятельных Семян Сознания, регулирующих жизнь энергетических капелек сознания. Всё это вдыхается, возвращается через размерный спектр назад, в физическую Вселенную и в измерение жёстких взаимодействий. Если Вы застигнуты Астральным Ветром в течение проекции реального времени, Вы возвращаетесь с полным ощущением, что начинаете проваливаться через облака назад, на землю.

Когда каждый проецированный двойник повторно объединяется с его физическим телом, эти Семена Сознания попадают в его эфирное тело, где они пускают корни. Некоторые семена начинают их энергетическое влияние немедленно, в то время как других залегают, бездействуют, готовые всплыть на поверхность всякий раз, когда их энергия высвобождается определёнными событиями реальной жизни. Когда зашифрованное Семя сработало, оно выпускает энергию и начинает изменять комплекс предпочтений и неприятий человека. Это сильно влияет на то, как человек взаимодействует с окружающей средой и со всеми другими людьми, потому что затрагивает его предпочтения и неприятия вследствие действия Всеобщего Закона на базовый уровень.

Этим, между прочим, можно объяснить явление "дежа вю". Мощное Семя, включаемое в человеке вызывает "дежа вю" — сильное чувство знания того, что он что-то уже видел, испытал или сделал когда-то раньше. Я полагаю, что дежа вю вызвано Семенами Сознания, закодированной ключевой последовательностью, когда информация из них прорывается через подсознательный разум. Оно ощущается как важные воспоминания, внезапно всплывшие в сознательном разуме — воспоминания о чём-то, что только что произошло. Многие люди понимают это в начале ключевого события, и, таким образом, часто точно знают, что сейчас должно произойти. Этот тип опыта очень примечателен, и может оказать большой эффект на жизни людей. Это очень походит на знание будущего — прежде, чем оно произойдёт, а затем наблюдения маленькой части этого будущего, когда оно разворачивается.

Маленькие выборы Жизни

Жизнь полна небольших выборов. Каждый делает цепочку вроде бы незначительных выборов каждый день своей жизни: что поесть, чего выпить, какой автобус или поезд поймать, что почитать, что сочинить, и т. д. и т. п. Небольшие выборы, которые мы делаем и которые делают для нас другие люди, глубоко затрагивают наши жизни и жизни других людей. Мы имеем свободу выбора; наши жизни не планируются подобно сценарию, который необходимо слепо выполнить. Мы имеем власть изменить будущее, выбирая наши дорожки в жизни; пока мы живём, мы делаем небольшие выборы жизни. И небольшие выборы могут быть столь же важны, как большие выборы. Мы никогда не знаем, когда маленький выбор или случайный шанс окажет большой эффект на наши жизни и жизни других вокруг нас.

На наши выборы влияют четыре основных фактора: причина, давление обстоятельств, эмоции и интуиция, но не обязательно в этом порядке. Интуиция обеспечивает самый случайный элемент выбора, часто заставляя нас делать тот выбор, который мы чувствуем необходимость сделать. Часто бывает так, что когда мы следуем за нашими чувствами, никакой другой фактор не влияет на наш выбор. Этот случайный фактор — элемент, наиболее подверженный влиянию энергий. Он формирует наши жизни и жизни других, работая через нас и через всех тех, кто окружает нас, оказывая долговременное влияние.

Рис. 34. Астральный ветер и Импульс Акаши

Элементал Акаша

Импульс Акаши — массивное влиятельное энергетическое возмущение несущей. Он влияет на наши мысли и чувства и изменяет жизненные влияния и окружающие энергетические условия, затрагивающие каждого из нас — как всех вместе, так и каждого в отдельности. Он — обширное излияние Всеобщего Закона, пульс Всеобщего Сознания. Оно делает вдох, и астральный ветер дует по всей Вселенной. Оно делает выдох, и Импульс Акаши льётся по всем временам и местам, проникая во все размерные реальности. Бесконечно сложный и имеющий бесконечные возможности, Источник видит всё. Он наблюдает, ассимилирует, вычисляет, балансирует и регулирует всё, вплоть до мельчайших деталей самых высших и наиболее низших форм жизни.

Источник, изображённый в виде звезды над пирамидой, это ядро Главного Центра, которое является верхней границей размерного спектра. Это — первоначальный центр всеобщего сознания, наивысший уровень сознания. В самом низу — физическое измерение, наша реальность, измерение жёстких взаимодействий, где все мы проживаем и доживаем свои жизни на базовом уровне сознания и понимания. Между этими двумя крайностями сознания — восходящие и нисходящие размерные слои.

Эпизоды Импульса Акаши происходят, насколько я смог выяснить, два-три раза каждые двадцать четыре часа. Однако я могу сильно ошибаться относительно этого факта, и, к сожалению не могу дать более точные данные относительно этой частоты. (Чтобы быть более точным, необходимо многократно проецироваться в реальном времени в течение нескольких суток. Никто не может провести столько времени вне тела и сохранить ясную память об этом.) Иногда в течение года явление астрального ветра ощущается намного сильнее, чем обычно. Я не могу дать какого-либо вразумительного ответа относительно этого обстоятельства, но подозреваю, что в этом замешаны, главным образом, астрологические влияния.

В течение нормального сна эфирное тело расширяется, очищается и производит проецируемого двойника, который, как известно, содержит полное отражение сознания и всех воспоминаний — и сознания, и подсознания. Другими словами, проецированный двойник представляет собой совершенную копию его физического "Я" в тонкой энергетической форме, на один маленький шаг выше физического измерения.

О проецированном двойнике можно также говорить, что он включает в себя все высшие тонкие тела. В любом случае, когда проецированный двойник спит или не спит, он вдыхается Источником; его более плотные тонкие тела постепенно отделяются, подобно слоям лука, когда он поднимается через размерный спектр к Главному Центру. Это — причина, по которой проецированный двойник существует отдельно от физического тела в течение сна. Он ждёт, спящий или бодрствующий вне его физического тела, следующего Импульса Акаши.

Когда начинает дуть астральный ветер, проецированного двойника непреодолимо вытягивает вверх, к Главному Центру; в процессе движения он очищается. Когда он перемещается вверх, более грубые слои его энергетического тела постепенно отслаиваются, пока не останется только его чистая сущность: самое высокоэнергетическое выражение себя. Это самое высшее и чистое из всех энергетических тел ассимилируется [сливается] с Источником. Спустя бесконечный момент оно выкидывается, будучи уже полностью обновлённым, и Импульс Акаши переносит его через размерный спектр назад. По пути восстанавливаются более грубые тонкие тела, когда оно несётся назад, в физическую Вселенную, и, наконец, (всё) объединяется с ожидающим его физическим телом.

Это естественным образом происходит в течение сна. Таким образом, ассимиляция регулируемых влиятельных семян сознания обычно не запоминается сознательным разумом — если это не случается, когда проектор полностью бодрствует и находиться в зоне реального времени. Проекторы реального времени полностью испытают явление астрального ветра, и могут также испытать абстрактные метафорические образы, связанные с закодированными триггерными последовательностями обновлённых семян сознания. Это может случиться, когда эти семена передаются в их бодрствующего реально-временного двойника, прежде, до загрузки в физическое/эфирное тело. Это событие может заставить бодрствующего проектора реального времени лично испытать мощное внетелесное зрение мысленным взором. Из-за текучего характера внетелесной окружающей среды, обычно испытывается событие, а не видение. Я полагаю, что этот процесс вызывает вещие сны.

Всё это указывает на то, что сознательный ВТО является не естественным актом, а актом сознания; возможно даже, что это лазейка в рабочих механизмах жизни. Но я думаю, что при внимательном взгляде на ВТО это слишком простой ответ. ВТО является слишком мощным и существенным, чтобы быть случайным. Так что, видимо, логично предположить, что сознательный ВТО может быть важной частью духовного эволюционного процесса. Я полагаю, что по мере развития человечества фактор ВТО будет становиться всё более глубокой и значащей частью жизни, как на уровне индивидуумов, так и на уровне роста коллективного сознания. ВТО позволяет установить сильную, основанную на опыте связь с Источником, Всем, Большим "Я", с создателем Всего — крошечными искрами, которые покоятся глубоко в наших сердцах.

Далее — рассказ об опыте Астрального Ветра, который у меня был несколько лет назад во время очень мощной проекции реального времени. Я полностью бодрствовал в моём физическом/эфирном теле и в теле реального времени, что дало мне уникальную возможность наблюдения явления Астрального Ветра. Со временем, задним числом, появилась возможность получше исследовать и понять результаты этих событий и их закодированные триггерные последовательности, представленные здесь.

Это была горячая летняя ночь; я медитировал с позднего вечера. Находясь в полном трансе, я поднимал энергию и воздействовал на мои высшие первичные центры. Моё тело начало покалывать, и вскоре я ощутил колебания по всему телу, что является случайным побочным эффектом энергетической работы этого типа. Я решил продолжить и перейти к проекции. Я свободно вылетел в комнату на несколько футов от физического тела, и направился к задней части дома, намереваясь выйти через заднюю стену. Меня захватила сила, похожая на мощный ветер (всё — порывы, вибрация и вой — было как у реального ветра) и потянула меня назад. Мой другой аспект, физический Я, сидящий на стуле, наблюдал с большим интересом, что будет с реально-временным двойником. Ни один из нас не имел никаких предположений относительно того, что происходит и почему. Мы решили посмотреть, что произойдёт — так или иначе, мы всё равно ничего не могли поделать с этим.

Меня вытянуло через стену в небо примерно под углом 45° назад, через фасад моего дома. Во время движения я не мог развернуться лицом вперёд. Я пытался сделать это несколько раз, прежде чем я понял, что я во власти мощного явления, но не понимал точно, какого именно. Я не боялся, поскольку это совершенно не травмировало меня, а только очаровывало. Я наблюдал, как мой дом становился всё меньше, пока меня тянуло вдаль за загривок через вечернее небо в неизвестность.

Меня на мгновение затемнило, как будто при переходе через тонкий слой облачности. Я помню облака, летящие мимо меня, как будто я был в свободном падении наоборот. Я снова почувствовал, что падаю назад к Земле; это произошло немного позже. На сей раз я летел передом, но приблизительно под тем же самым углом и с той же скоростью, какие были, когда я улетал. Астральный ветер бросил меня посередине дороги перед моим домом, в конце опрятного, усаженного деревьями тупика в пригороде. Передо мной стоял большой, выглядящий тяжёлым холодильник, стоящий посреди дороги, позади него приблизительно в двадцати футах стояла массивная красная кирпичная стена. Я не смог увидеть вершину стены. (В реальной жизни в том месте нет никакой стены и холодильника.)

Я подошёл к холодильнику. Его дверь была приоткрыта, и оттуда шёл свет. Так или иначе я понял, что он сломан, и видел, что в нём полно старых игрушек и барахла. В следующий момент рядом со мной появилась моя жена. Она смотрела на холодильник, тогда его блеск мне показался холодным. Она жёстко сказала "До свидания", затем развернулась и сердито прошла мимо меня, уходя от нашего дома. Перед тем, как уйти за угол, она остановилась и, обернувшись, посмотрела назад на меня. Ее лицо немного смягчилось, и с лёгкой грустной улыбкой и немного волнуясь, она развернулась и продолжила путь, перешагивая через маленький забор и выходя из поля моего зрения.

Я стоял, ошеломлённый, глядя на пустынную сцену вокруг меня. У меня была идея относительно того, что подразумевали собой эти образы — моя жена и я непременно должны разойтись — через некоторое время, в не столь отдалённом будущем. Это поразило меня, поскольку наш брак в то время был счастливым, мы деловито поднимали на ноги наших четырёх маленьких детей.

Опыт видения закончился, и я внезапно оказался в физическом теле. Я встал и сделал запись всего, что случилось в моём журнале. Прошло около получаса после того, как я оставил моё тело. Теперь я знаю, что этот опыт был эпизодом Импульса Акаши. Я стал свидетелем работы Импульса Акаши прямо в течение чрезвычайно мощной проекции реального времени.

Любой связанный с проекцией опыт, видение или сон могут содержать остаточные элементы эпизода Импульса Акаши. По аналогии, зрение глаз разума также может быть переключено на ясновидение, если они настроятся на семена сознания, содержащиеся в энергетическом теле интересующего субъекта. Это — грубые прикидки того, как я представляю себе работу персонального ясновидения [гадалок, предсказателей] или психического чтения. Этот тип зрения глаз разума визуально раскрывает ключи влиятельных семян, что и случилось в вышеупомянутом опыте. Визуальный эквивалент того, что представляют собой эти ключи, может проявиться как простые признаки и символы (типа холодильника), или как живые метафорические образы, вперемешку с очевидными событиями реальной жизни.

События реальной жизни, показанные в видениях и снах, часто напоминают простую пантомиму. Они также часто видятся как ряд одноактных игр (серия зрительных фрагментов) с абстрактно изменяющимися деталями, показывающими кармические влияния и будущие вероятности. По своей природе они чрезвычайно сложны из-за проблем высокоуровневого понимания и трансляции памяти на базовый уровень.

Анализируя опыты зрения, можно многому научиться по теме настоящих влияний, будущих событий, условий и изменчивых факторов. Возможные выборы, их вероятные результаты, положительные и отрицательные, очень часто показаны явно. К сожалению, пророческое содержание видений и снов часто слишком просто и ясно для лёгкой интерпретации в её номинальной стоимости. Я сказал просто? Точнее, лучше сказать — сложная смесь чрезмерно упрощённых абстрактных представлений и событий реальной жизни, которые можно интерпретировать по-разному, но которые в тоже время выглядят простыми и ясными. Тем не менее, задним числом истинное значение видения может оказаться до смешного простым. Это — часть причин, по которым необходим набор протоколов для точной интерпретации, чтобы уйти от абстрактности, чрезмерного упрощения метафорической нелепости всего этого.

Далее — специфическая ВТО-версия универсальной процедуры протоколирования интерпретаций видений, которую я разработал в течение некоторого времени. Характер и интерпретация метафорических образов — кое-что из моей страсти, универсальное приложение к восприятию, получаемому посредством снов и видений. Эти протоколирования можно применять и использовать для того, чтобы расшифровывать видения любого типа — видения, сны, испытанные как внутри так и вне тела.

Сны и опыты видения часто имеют такое туманное, сумбурное и, по-видимому, случайное содержание, что их интерпретация может быть чрезвычайно трудна, если вообще возможна. Поэтому интерпретацию лучше приберечь для более ясных и мощных видов опытов или их частей, хотя иногда не помешает проанализировать наименьшую и незначительную часть видения. С небольшой практикой скоро становится ясно, какие опыты или части опытов гарантированно содержат серьёзную информацию, которую стоит интерпретировать, а что лучше проигнорировать. Набор процедур протоколирования интерпретации — в помощь.

Ведите журнал и записывайте все существенные сны и опыты ВТО. Это — мудрый совет для любого, жаждущего личного духовного проникновения и прогресса. Сны и видения показывают и преподают Вам всё о вашем прошлом, настоящем и будущем. Они будут вести Вас по скалистым дорожкам жизни, если только Вы имеете глаза, чтобы видеть, через бесящую простоту всего этого.

Некоторые элементы видения становятся понятными только задним числом. Запись прошлых опытов позволяет исследовать и сравнивать их с другими видениями и событиями реальной жизни. Знание и понимание, полученные при сопоставлении символики и результатов реальной жизни, могут быть применены к настоящим и будущим видениям и снам. Точность пророческого анализа этого вида, основанного на опознаваемой личной символике видений, будет тем лучше, чем дольше времени накапливается опыт.

В зависимости от типа опыта — сновидение или видение, разум работает в различных режимах. Все мы имеем наш собственный личный встроенный набор ментальных фильтров, создающих символические ассоциации, присущие только нам. Ментальные ассоциации, установленные во всех нас коллективным сознанием, используются физическим мозгом на подсознательном уровне, чтобы интерпретировать вызванные видением энергии с высших размерных уровней и вне базового уровня понимания. Вся эта информация, энергетически воспринятая или полученная в чистой форме в течение снов, видений, или ВТО, должна быть переведена в формат базового уровня (стандартный физический мозговой формат хранения памяти) прежде, чем она сможет быть загружена в память, чтобы стать реальными воспоминаниями.

Я включаю сюда сон, хотя эта книга не об интерпретации снов, поскольку часто невозможно райти различия между ВТО-видением и видением сна. Очень часто в течение ВТО запоминаются только заключительные части или сегменты опытов ясновидения и эпизодов Импульса Акаши, а всё остальное теряется. Они часто похожи на обычные яркие сны.

Существенные особенности личных психологических ассоциаций могут быть идентифицированы только в процессе регистрации и интерпретации визуальных опытов, в долгосрочной перспективе. Долгосрочная регистрация и анализ позволяют идентифицировать символику и образы, сгенерированные во время опытов видения подсознательным разумом. Время от времени появляются повторяющиеся конструкции. Они показывают формы, структуры и символику, которые составляют метафорические образы видений и снов индивидуума. Когда основные элементы этих конструкций становятся известными, то знание их может быть применено к личной интерпретации видения. Тогда на смену кажущимся бессмысленными видениям и снам может прийти очень ценное личное понимание. В качестве награды, чем чаще используется комплекс протоколирования, тем мощнее и точнее он становится как пророческий инструмент и руководство.

Макет журнала

Макет, приведённый ниже, может быть при необходимости упрощён или доработан. Для каждого опыта должна быть отведена, по крайней мере, одна страница, в конце которой должно быть оставлено пустое место для последующих примечаний и связей, которые будут добавлены позже. Если видение длинное или сложное, может потребоваться более одной страницы, чтобы уместить его. Со временем глаз станет более натренированным, что позволит осуществлять большую часть интерпретаций мысленно, и тогда на формальное содержание журнала необходимо будет уделять гораздо меньше внимания. Его можно будет постепенно упрощать, так как в связи с тем, что опыта станет больше, не будет необходимости записывать все подробности.

Лучше всего, если всё время будет использоваться один и тот же макет. Вначале можно поставить ключевые слова, переписанные из блокнота, который Вы должны всегда держать около вашей кровати. Весь опыт можно записать позже на досуге, используя ключевые слова как руководство.

Заголовок: Наверху каждой записи в журнале (всегда используйте новую страницу для каждого видения, или сна) жирным шрифтом указывается номер страницы, полная дата и лунная фаза. На той же самой строке напишите краткую фразу, чтобы кратко изложить опыт, например, "Наблюдение Кита", "Диснейлэнд" или "Холодильник". Не бойтесь фантазировать, если это поможет задержать опыт в памяти. Эти заголовки облегчают поиск специфических опытов в будущем. Добавление лунной стадии необязательно, но я нахожу это полезным, так как это поле наглядно показывает время за полный год, когда происходили существенные видения и сны. Это может быть хорошим указанием относительно того, когда больше всего их, предположительно, произойдёт в наступающем году, и как на них влияют астрологические воздействия.

Ключевые слова: Перечислите на первой строке, под заголовком ключевые слова опыта, выдерживая истинную последовательность событий. Разделите ключевые слова фрагментов видения чертой — примерно вот так — если их больше, чем одно.

Весь опыт: Оставьте пустую строку, затем запишите весь опыт, используя ключевые слова как руководство; снова используйте чёрточки, чтобы отчётливо разделить видение на фрагменты. (Оставляйте чистые строки между секциями.)

Установка: Кратко опишите фон и установку видения, внесите в список каждое изменение фона, если видение имеет несколько фрагментов.

Участники : Внесите в список всех участников видения, в порядке важности их связи с Вами и вашей жизнью, а так же по значению роли, которую они играют в видении. Если в видении много людей, внесите в порядке убывания в отдельный список с пометками типа "Группа поддержки" или "Прочие" тех, кто не занимает активных или значащих позиций.

Последовательность событий: Определите и отметьте последовательность событий, используя ключевые слова как руководство. Вы можете вынести их в отдельный список как сноску, а потом вставить их в секцию "Весь Опыт", как № 1, № 2, № 3, вставляя только номера; особенно это удобно, если Вы интерпретируете длинное или сложное видение.

Символы: Вещи, которые кажутся странными или неуместными — обычно, символы, которые имеют более глубокое значение чем, кажется на первый взгляд. Символы могут быть чем-то типа этого: объекты, животные, люди или даже одежда людей. Часто несколько пунктов будут казаться странными или неуместными; они все должны быть объяснены. Например, полицейский может символизировать юридические вопросы, тогда как пожарник может символизировать повреждение, опасность или безотлагательность. Автомобиль или любая другая форма транспорта будут обычно указывать путь вашей жизни. Специфический тип транспортного средства, скажем, санитарная машина, мебельный фургон, грузовик или катафалк может добавить важное значение и указать будущие события. Санитарная машина, например, может указать приближающуюся болезнь. Интерпретируйте каждый символ, когда-то идентифицированный, самыми общими словами, насколько это возможно, и Вы будете редко заходить в тупик.

Символические действия: Любое действие, которое выделяется или имеет значение, или выполнено таким образом, что привлекает внимание — символическое действие. Даже маленькие и вроде бы ничего незначащие действия могут быть чрезвычайно важны. Если кто-то что-то игнорирует или показывает что-то, или волнуется, или улыбается, или хмурит взгляд, или смеётся, или отворачивается и т. д., то это символическое действие скрывает более глубокое значение. Воспринимайте это как простую пантомиму. Обычно важное символическое действие выделяется, и ваше внимание будет привлечено к нему в течение видения или сна. Имейте в виду, что память, которую Вы имеете во время видения — лишь очень малая часть всей информации, имеющейся в нём. Любые предчувствия или интуиция, ощущаемые относительно любой части видения, можно считать важным индикатором того, что если его должным образом осмыслить, можно раскопать больше информации и значений.

Также, имейте в виду, что во многих случаях Вы окажетесь инициатором главного действия. Вы будете часто пытаться сделать что-то или добраться куда-нибудь. Остальная часть видения часто будет базироваться вокруг этого центрального действия. Если оно есть в наличии, то оно показывает центральную тему или основное усилие опыта и в целом указывает общее направление на то, с чем связана остальная часть символики, и может быть применено во время интерпретации.

Символические модификаторы: Они изменяют значение символов и символических действий. Если, например, кто-то пропускает объект к Вам, и этот объект повреждённый или грязный, условие этого объекта нужно рассматривать в качестве модифицирующего элемента, изменяющего его значение. При путешествии в транспортном средстве, вид и состояние этого транспортного средства — важный модифицирующий фактор. Если Вы путешествуете пешком, стоит обратить внимание на дорожные условия и окружающий пейзаж, которые будут модифицирующими элементами.

Указатели времени: Это — самые важные элементы, на которые необходимо обращать внимание. Они всегда будут присутствовать, хотя они могут не всегда быть столь явными, как символ холодильника, приведённый ранее. Указатели символизируют метки времени будущих событий, нечто, что отмечает их приход или запускает их исполнение. Они могут быть никоим образом не связаны с фактическими событиями. Указатель — это обычно нечто неуместное, что никак нельзя пропустить; обычно это будет только один символ, который является объявлением, если он может быть идентифицирован. Например, Вы можете увидеть, что автомобильный аккумулятор стоит посреди вашей гостиной комнаты во время опыта видения или сновидения. Это означало бы, что когда автомобильный аккумулятор появится в реальной жизни, произойдут или начнут происходить другие события, изображённые в видении. Это может быть нечто маленькое, типа Рождественского подарка или поздравительной открытки. Вообще это может быть что угодно.

Связи: Обращайте внимание на нечто общее, что объединяет участников, объекты, события в видении с вашей реальной жизнью.

Вопросы: Чем это является само по себе? Что оно делает? Как символизирует связь с моей жизнью? Каково его самое простое и самое общее значение? Задайте эти вопросы по каждой части и символу и действию, затем примените здравый смысл, логику, интуицию и — самое главное — личное знание жизни по этому вопросу. Это обеспечит ценное понимание скрытых значений. Позаботьтесь о том, чтобы придать каждой части самое максимально простое и общее значение. Предвзятое размышление и переход к умозаключениям разрушат любую интерпретацию, и при этом может быть проигнорировано очевидное решение. Если никакого ясного значения не найдено, можно просто оставить большой знак вопроса. Его значение часто становиться ясным только задним числом. Не усложняйте процесс интерпретации сверх меры, иначе Вы можете разрушить значение и ценность опыта видения. Самое важное правило:

Сохраняйте эту линию вопросов крайне простой. Не пропустите очевидных вещей, но и не пропустите более тонкие штрихи.

Комментарии и догадки: После приложения этих вопросов к каждой части вашего видения, составьте список или напишите вашу интерпретацию видения. Примените для этого текущее знание, полученное от прошлых видений и снов, плюс чувства, интуицию и рассуждение. Если Вы уже начали составлять символический индекс, применяйте то, чему Вы научились при этом. Если Вы всё ещё теряетесь относительно значения видения или опыта сна, сделайте дикое предположение, основанное исключительно на интуиции. Не забудьте, что не стоит делать предвзятое размышление и попытку перейти к умозаключениям, они — настоящие убийцы точной интерпретации.

Задним числом: Эту часть нужно оставить пустой — до появления частей видения в реальной жизни. Как только это произойдёт, видение должно быть тщательно перепроверено — для того, чтобы распознать символику и конструкции, которые могут использоваться для интерпретации других видений.

Индекс: Здесь сделайте примечания к темам, символам, конструкциям, когда станут понятны их очевидные значения, согласно прошлому видению и опытам снов. Как только они будут идентифицированы, заносите их в индекс в конце журнала и используйте для того, чтобы расширить протокол интерпретации. Индекс становится особенно мощным, как только эти пункты будут связаны с событиями реальной жизни. Перечислите здесь номера тех страниц, где встречаются символы, чтобы облегчить поиск и идентификацию специфических элементов.

Заголовок: "Сломанный холодильник" (дата) (Луна полная) (№ страницы)

Ключевые слова: ВТО, ветер — на дороге, сломанный холодильник, кирпичная стена, сердитая жена, до свидания.

Весь опыт: Приведён выше

Условия: № 1. Начало ВТО у меня дома. № 2. На дороге вне дома.

Участники: Моя жена; я

Последовательность событий: Я проецировался; меня сдуло таинственным ветром; я приземлился на улице; я видел сломанный холодильник и стену; моя жена появилась, смотрела на холодильник, сказала "до свидания" и ушла; жена остановилась и помахала перед уходом из поля зрения.

Символы: Дорога вне моего дома {почему я оказался там… на улице?}; большая кирпичная стена {барьер или завершение — или указатель даты?}; холодильник {странный символ, возможно указатель даты?}

Символические Действия: Жена сказала "до свидания"; жена ушла от меня; жена остановилась и помахала.

Символические Модификаторы: Из холодильника шёл свет {что означает, что горел свет?}; холодильник, казалось, был сломан и был полон старых игрушек и барахла; кирпичная стена была огромна и выглядела непроходимой; жена казалась сердитой и холодно сказала мне "до свидания"; жена ушла от меня и от нашего дома вдаль {указание, на то, что она ускорит раскол}; жена печально помахала обернувшись ко мне {указание запоздалого раскаяния?}.

Указатели даты: Холодильник? Кирпичная стена?

Связи: Я был там; моя жена была там {связаны браком}; я был на дороге вне моего дома {связь этих событий с жизнью семейства}.

Комментарии и Предположения: Хотя я не мог видеть, как или почему, я предположил, это видение предсказало, что мой брак закончится в ближайшем будущем; наиболее вероятно это совпадёт по времени со сломанным холодильником.

Задним числом:

Все события, показанные в этом опыте осуществились. Спустя год после этого опыта холодильника, мой ближайший сосед построил большую кирпичную стену (восемь футов высотой) вокруг его дома. Спустя несколько месяцев после этого моё семейство и я переехали в другой город на триста миль южнее. В день, в который мы переехали в новый дом, наш холодильник сломался. Мы позаимствовали другой у родственника, на время, пока наш был в ремонте. Заимствованный холодильник тоже не работал, не считая того, что при открывании его двери горел свет. После того, как наш был восстановлен, заимствованный холодильник остался стоять в нашем подъезде и стоял там в течение почти двух лет, ожидая момента, когда его заберут. Каждый раз, когда я смотрел на него, как дети медленно заполняли его старыми игрушками и барахлом, я вспоминал опыт холодильника. У меня было чувство, что когда его, наконец, заберут, это вполне могло означать конец моего брака.

Не смотря на предвидение, я всё ещё не мог увидеть этот случай. Наш брак имел свою долю обычных подъёмов и падений, но казался устойчивым и казался совершенно нормальным. Однажды пришёл родственник и забрал сломанный холодильник. У меня появилось сильное чувство дежа вю, и я снова задался вопросом, если это означало конец моего брака, а я всё ещё не мог этого увидеть, то что-то тут было не так. Но спустя ровно одну неделю после того, как старый холодильник был забран, мой брак, внезапно распался, буквально без какой либо видимой причины, как я предсказал. Я остался на улице, весьма буквально, как было изображено в видении упрощённым метафорическим образом. Дорога, и то, что я стоял на ней, вне моего дома в видении, было также символом со скрытым значением этого события.

Оглядываясь назад, задним числом, значения каждого пункта и действия становится кристально ясными. Кирпичная стена, которую я видел, была высока и непреодолима, что определённо указывало на завершение. Если был бы какой-либо способ изменить изображённые будущие события, был бы путь сквозь, вокруг, или поверх стены, изображённой в видении, например, лестница, лежащая напротив неё, или дыра в стене. По явному совпадению, большая кирпичная стена была построена моим ближайшим соседом непосредственно перед тем, как мы оставили город — или это было только совпадением? Возможно это было ещё одним указателем даты или ловко замаскированным триггером, запускающим влиятельные семена, которые начали в тот самый момент оказывать влияние на наши жизни.

В качестве примечания — старые игрушки и барахло в холодильнике играли существенную роль в исходе этого опыта. Я не могу привести подробности, это является очень личным, но я могу сказать, что этот символ был чрезвычайно точен.

Хотя знание этого будущего события не давало никакой возможности внести изменения в неизбежный результат, оно давало возможность намного легче перенести это событие, когда оно случилось. Я был мысленно и психологически подготовлен к нему. Поэтому я смог вернуть нашу совместную жизнь очень быстро после этого повергающего события. И здесь, сегодня, я пишу эту книгу только несколько лет спустя, что я никогда не был бы способен сделать, если бы не выяснились, как формировались эти события. Это — определённо пища для размышлений…

Я хотел бы сделать предостережение об абстрактном характере символов и метафорических образов, обычно находимых в любом видении. Недопонимание характера метафорических образов, плюс предвзятое размышление и переход к умозаключениям может не только произвести большой беспорядок в вашей жизни, но и напрямую испортить вашу жизнь.

Если, например, проекторы видят, что любимый умирает, они могут эмоционально и преднамеренно противостоять этому, используя свою творческую способность изменить видение. Если это случиться, то они могут просто не узнать альтернативу, независимо от того, что фактически означает видение. Эмоция может разрушить ценность любого видения. Любые полезные предупреждения или модифицирующие элементы, показывающие способы изменить или модифицировать результат могут быть потеряны. Например, полное видение в его неизменной форме, может содержать информацию, которая даст возможность спасти жизнь — если она действительно будет в опасности. Подход беспристрастного наблюдателя — единственный надёжный способ раскрыть значение опыта любого типа.

Условия, последовательность, участники, символы, действия, модификаторы и связи в любом типе опыта видения или сна, всё это — его существенные аспекты. Эмоциональное состояние видящего, и то, как опыт влияет на него — ещё один очень важный фактор, который необходимо учесть при анализе. Только опыт, логика, интуиция и полный грузовик здравого смысла могут помочь любому ясно интерпретировать в реальной жизни пророческий опыт видения. Если такого опыта нет, лучше рассматривать любой вид видения, особенно те, которые изображают предметы особого интереса, типа отношений, денег, смерти с чрезвычайной осторожностью.

Примечания:

1

Примечание редактора. Скорее всего, автор имеет в виду, что фотография — это "мёртвый рисунок", "мёртвая природа" или "натюрморт".